fiction.wikisort.org - Фильм

«Дозор на Рейне» (другое название — «Стража на Рейне»; англ. Watch on the Rhine) — американский фильм-драма режиссера Германа Шумлина 1943 года. В главных ролях снимались Бетт Дейвис и Пол Лукас. Сценарий написан Дэшилом Хэмметом на основе одноимённой пьесы Лиллиан Хеллман. Пол Лукас за роль в фильме был награждён премией «Оскар».

Дозор на Рейне
англ. Watch on the Rhine
Жанр	шпионский фильм и драматический фильм
Режиссёр	Герман Шумлин[d] Хэл Мор
Продюсер	Хэл Уоллис
Автор сценария	Дэшил Хэммет Лилиан Хеллман
Оператор	Хэл Мор Мерритт Б. Герштад[d]
Композитор	Макс Стайнер
Художник-постановщик	Карл Жуль Уейл[d]
Дистрибьютор	Warner Bros.
Длительность	114 мин
Страна	США
Язык	английский
Год	1943
IMDb	ID 0036515

Сюжет

В 1940 году немецкий инженер Курт Мюллер (Пол Лукас), его жена-американка Сара (Бетт Дейвис) и трое детей: Джошуа (Дональд Бука), Бабетта (Дженис Уилсон) и Бодо (Эрик Робертс) — пересекают границу между Мексикой и США, чтобы навестить Дэвида (Дональд Вудс) и Фанни Фаррелли (Люсиль Уотсон), брата и мать Сары, живущих в Вашингтоне, округ Колумбия. Семья Мюллеров последние семнадцать лет провела в Европе, где Курт в ответ на подъём нацизма занялся антифашистской деятельностью. Сара говорит семье, что они надеются обрести убежище на американской земле. Им может помешать присутствии гостя — Тека де Бранковиса (Джордж Кулурис), беспринципного румынского графа, имеющего связи с немцами в столице страны.

Тек обыскивает комнату Мюллеров и обнаруживает пистолет и деньги, предназначенные для финансирования подпольных операций в Германии. Вскоре после этого Мюллеры узнают об аресте одного из борцов сопротивления Макса Фрайданка; он однажды спас Курта от гестапо, и Курт намерен вернуться в Германию, чтобы помочь Максу и арестованным вместе с ним соратникам. Понимая, что Курт окажется в большой опасности, если нацисты узнают о его возвращении, Тек требует $10 000 за молчание. Курт убивает графа. Осознав опасность, с которой столкнулся Курт, Фанни и Дэвид соглашаются помочь ему бежать.

Проходит время, Мюллеры не получают никаких вестей от Курта. Джошуа объявляет, что как только ему исполнится восемнадцать, он отправится на поиски отца. С горечью осознавая, что может потерять сына так же, как и мужа, Сара решает быть мужественной, когда придет время Джошуа уйти.

В ролях

Производство

Пьеса Лиллиан Хеллман выдержала на Бродвее 378 спектаклей[1]. Чувствуя, что её патриотическая сущность является идеальной основой для высококачественного пропагандистского фильма, востребованного в самый разгар Второй мировой войны[2], Джек Л. Уорнер заплатил за права на экранизацию $150 000[3][4][5].

Бетт Дейвис была в это время занята в фильме «Вперёд, путешественник», и продюсер Хэл Уоллис начал искать другую актрису на роль Сары Мюллер, пока Дэшил Хэммет на своей ферме в Плезантвиле, Нью-Йорк, писал сценарий. Материал понравился Айрин Данн, но она считала роль слишком маленькой, Маргарет Саллаван не проявила к предложению никакого интереса. Другими кандидатками на роль были Эдна Бест, Розмари Декамп и Хелен Хейс.

На роль Курта Мюллера Уоллис выбрал Шарля Буайе; тот, однако, посчитал, что его французский акцент неуместен для персонажа, поэтому продюсер решил взять Пола Лукаса, который выступал в этой роли на Бродвее и был удостоен за неё награды Лиги драмы.

Между тем, Хэммет был вынужден сделать перерыв в работе из-за травмы спины, и к моменту выздоровления работа над фильмом "Вперёд, путешественник"была близка к завершению. Уоллис отправил Дейвис, убежденной стороннице Франклина Рузвельт и ярому противнику нацистской партии, незаконченный вариант сценария, и она сразу приняла предложение.

С Бетт Дейвис в качестве Сары Мюллер, Уоллис убедил Хэммета расширить значимость этой, в сущности, второстепенную роли, чтобы сделать её достойной звёздного статуса актрисы, и вывести сюжет за пределы гостиной Фаррелли, которая была единственным местом действия в театральной постановке. Администрация кинопроизводственного кодекса была обеспокоена тем, что Курт Мюллер избежал уголовного преследования за убийство Тека де Бранковиса, и в офисе Хейза предложили в конце фильма вставить сцену, как Курта убивают нацисты, тем самым показав, что он заплатил за преступление. Хеллман возражал[6], и студия согласилась, что Курт имел право стрелять в Тека, сцена осталась нетронутой.

Съемки начались 15 июня 1942 года и проходили с проблемами. Дейвис, приступившая к работе через неделю после съёмок в фильме «Вперёд, путешественник», не успела отдохнуть и находилась на грани срыва. В результате она сразу же вошла в конфликт с Германом Шумлином, который поставил пьесу на сцене, но не имел никакого опыта в кино.

Эмоциональное переигрывание Дейвис вынуждало Уоллиса отправлять Шумлину многочисленные записки, призывающие смягчить экспрессию актрисы. Шумлин грозил собственным увольнением, потому что был недоволен оператором Мерриттом Герстадом, которого в качестве уступки режиссёру заменили на Хэла Мора. Дейвис также была не в ладах с Люсиль Уотсон, как и на сцене игравшей роль матери, поскольку та была республиканкой, чьи политические взгляды резко контрастировали со взглядами демократки Дейвис. Она и Лукас, однако, сработались нормально.

Несколько сцен на натуре, снятых в Вашингтоне, были вырезаны из фильма до его выпуска из-за военных ограничений на съемку правительственных зданий.

Когда Уоллис заявил, что Дейвис получит самый большой гонорар, актриса возразила, указав, что у неё в фильме второстепенная роль. Однако отдел рекламы заявил, что именно её имя на афише привлекает зрителей и, несмотря на сопротивление, в титрах фильма и рекламные материалах её имя стоит первым.

Дейвис и Лукас также сыграли свои роли в радиопостановке, которая вышла в эфир в 10 января 1944 года в передаче The Screen Guild Theater.

Отзывы критиков

Босли Краузер из The New York Times в августе 1943 года назвал фильм выдающимся, «полным смысла, силы и красоты». Он пояснял: «его смысл — в одном из самых трагических парадоксов цивилизации, его власть — в уверенности, с которой он рассказывает жестокую историю, и его красота — в раскрытии человеческого мужества и достоинства. И это лишь скупые похвалы одному из лучших фильмов нашего времени». Критик отметил статичность начала фильма, действие которого происходит, как и в пьесе Хеллман, внутри дома Фарелли, а развитие во многом зависит от диалогов, что для кино может создать сложности. Но благодаря ясности текста, убедительности персонажей и мастерству режиссёра, тонко создавшего напряженность, динамичность не является необходимой: персонажи раскрывают сами себя. Концовку фильма Краузер посчитал драматически избыточной, но для военного времени хорошей, добавляющей чуть больше героизма к «прекрасному, искреннему, откровенному фильму»[7].

Variety также назвал кинокартину выдающейся, указав, что она лучше, чем оригинальная театральная версия. Фильм, по мнению журнала, раскрывает тему более широкими мазками и показывает личные переживания; не только сохраняет важные темы оригинальной пьесы, но развивает их дальше и глубже, и делает это со страстной убежденностью и огромным мастерством. Пол Лукас был назван звездой как фильма, так и театральной постановки, а та часть персонажа, что перешла к героине Бетт Дейвис, была компенсирована крупными планами. Лукас изобразил героического немца с той же тихой и медленно растущей силой, что и на сцене, но теперь с проработкой до мельчайших деталей и гораздо больше жизненно. В свою очередь, Бетт Дейвис с подлинным мастерством исполнила второстепенную роль жены[8].

В 1971 году, в интервью Дику Каветту, Бетт Дейвис сказала, что сыграла роль Сары Мюллер ради имени на афише, так как студия считала выпуск фильма рискованным, а её имя перед титрами привлекло бы публику. Дейвис с радостью согласилась на второстепенную роль, потому что ощущала важность истории и считала, что Лиллиан Хеллман пишет «суперблестяще»[9].

Национальный совет кинокритиков писал: «Пол Лукас получил возможность доказать, что он, несомненно, прекрасный актёр, чему всегда было много подтверждений. Бетт Дейвис согласилась на второстепенную роль почти с благодарностью, хотя бы для того, чтобы без оговорок заслужить уважение и восхищение. Её игра получилась не слишком красочной, но преисполненной скромной верности и сдержанного героизма. Роль не предоставляла больших возможностей для театральности, а мисс Дейвис достаточно великий артист, чтобы не проявлять её ради подтверждения звёздного статуса».

Награды и номинации

Фильм получил премию кинокритиков Нью-Йорка как лучший фильм.

Он также был номинирован на премию «Оскар» за лучший фильм.

Пол Лукас стал обладателем «Оскара» как лучший актер, получил «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в жанре драмы (награда вручалась впервые) и премию кинокритиков Нью-Йорка за лучшую мужскую роль.

Люсиль Уотсон была номинирована на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, но проиграла Катине Паксино, сыгравшей в фильме Сэма Вуда «По ком звонит колокол». Дэшил Хэммет был номинирован на «Оскар» за лучший адаптированный сценарий, но проиграл Филиппу Эпштейну, Юлиусу Эпштейну и Говарду Коху, написавшим сценарий к «Касабланке».

DVD-релиз

1 апреля 2008 года Warner Home Video выпустил фильм как часть бокс-сета The Bette Davis Collection, Volume 3.

Примечания

Ссылки

• Дозор на Рейне (англ.) на сайте American Film Institute Catalog
• Дозор на Рейне (англ.) на сайте allmovie
• «Дозор на Рейне» (англ.) на сайте TCM Movie Database

На других языках

---

[en] Watch on the Rhine

Watch on the Rhine is a 1943 American drama film directed by Herman Shumlin and starring Bette Davis and Paul Lukas. The screenplay by Dashiell Hammett is based on the 1941 play Watch on the Rhine by Lillian Hellman. Watch on the Rhine was nominated for the Academy Award for Best Picture and Paul Lukas won the Academy Award for Best Actor for his performance as Kurt Muller, a German-born anti-fascist in this film.[3]

---

- [ru] Дозор на Рейне

---

---