«Часы́» (англ. The Clock) — инсталляция видеохудожника Кристиана Марклея. Это зацикленный 24-часовой видеоколлаж из сцен фильмов и телепередач, где показываются часы или упоминается время. Сама инсталляция тоже функционирует, как часы: экранное время синхронизировано с реальным, в результате время в фильме является фактическим.

Часы
англ. The Clock
Жанр	видеоарт
Режиссёр	Кристиан Марклей
Длительность	24 часа
Бюджет	100,000$
Страна	Великобритания
Язык	английский
Год	2010
IMDb	ID 2008009

Идея «Часов» пришла Марклею в 2005 году. С помощью лондонской галереи «Белый куб» ему удалось собрать команду для поиска необходимых кадров, которые он монтировал в течение последующих трех лет. Впервые «Часы» показали в «Белом кубе» в 2010 году. Картина завоевала Золотого льва на Венецианской биеннале 2011 года. Крупные музеи приобрели шесть копий фильма, что позволило привлечь к инсталляции широкое внимание аудитории.

Содержание

После полуночи персонажи ходят по барам и выпивают. Кто-то ищет близости, кто-то злится, что его разбудил телефонный звонок. [1] В ранние часы персонажи находятся одни или спят. [2][3] Несколько снов мы видим между 3 и 5 часами утра. [4] Около 7 утра персонажи просыпаются. [1] С 9 и до полудня они завтракают и занимаются утренним сексом. [5] С приближением полудня количество динамичных сцен возрастает до звона колокола в вестерне «Ровно в полдень». [4][6] Темп картины сразу же замедляется. [4]

Между 4 и 5 часами вечера на первый план выходит транспорт. В это время персонажи часто передвигаются на самолетах, поездах и автомобилях. [2] В 6 персонажи ужинают и устраивают перестрелки. [7] Вечером они ходят на вечеринки. [1] Около 8 вечера начинаются концерты оркестров и театральные представления. [8] По мере приближения полуночи персонажи становятся все более неистовыми, устраивая истерики и требуя отсрочки казни. В полночь Орсон Уэллс пронзен мечом на часовой башне в «Чужестранце», а Биг-Бен, обычное дело для «Часов», взрывается в «V — значит вендетта». [2][4]

Создание

Замысел

«Часы» были задуманы в 2005 году, когда Марклей работал над созданием видеофильма Screen Play. Тогда он искал способ синхронизировать звук с киноматериалом. Просматривая кадры с часами, Марклей задумался, можно ли найти кадры каждой минуты дня. [9] Несколько лет он держал эту идею в секрете, боясь, что кто-то может ее украсть. [10] После того, как его девушка Лидия Йи получила должность в Барбикан-центре, Марклей переехал из Нью-Йорка в Лондон в середине 2007 года. Там он предложил фильм галерее «Белый куб», не будучи уверенным в осуществимости проекта. Он получил бюджет более 100,000$, частично покрытый галереей Паулы Купер. [4]

Разработка

Первые несколько месяцев работы над картиной должны были доказать, что Марклей сможет найти достаточно материала. «Белый куб» помог ему собрать команду из шести человек, которые смотрели DVD-диски и копировали сцены с изображением часов или времени. Сам Марклей был часто незнаком с исходными картинами. Для записи и поиска по сценам команда использовала Google-таблицы. Когда количество выбранных сцен заметно увеличилось, Марклей смог начать работу над склейками между кадрами. [4] Работая в Final Cut Pro, Марклей соединял кадры, стандартизировал видеоформаты и сглаживал звук. [11] Большое влияние на его работу оказал монтаж в фильмах Брюса Коннера. Марклей хотел включить больше необычных, мелодраматических сцен, но беспокоился, что для зрителя это будет утомительно в течение длительного времени. Вместо этого он решил выбирать случайные сцены. Его главный помощник Пол Смит рассказал, что Марклей хотел показать сцены «банальные и простые, но которые были бы интересны в визуальном плане». Из-за перемены в видении картины, был уволен помощник, который сосредотачивался лишь на сценах насилия. Остальные помощники стали специализироваться на отдельных жанрах фильмов. [4]

Спустя шесть месяцев Марклей показал «Белому кубу» несколько готовых последовательностей сцен с уверенностью, что сможет завершить проект. Готовый материал стал занимать слишком много места и Марклею пришлось работать на двух компьютерах Power Mac G5, разделив видео по времени суток. Марклей разделил файлы по часам, которые стали для него, как главы в книге. В каждой папке были различные темы, что позволяло ему создавать картину со свободным повествованием. На монтаж ушло три года. [4] Сцены, не вошедшие в «Часы», стали частью музыкального перфоманса Кристиана Марклея «Каждый день». [12] В середине 2010 Марклей нанял звукорежиссера Квентина Чиаппетту, с которым он работал ранее, для работы над звуком в «Часах». Марклей сохранял файлы на диск и отправлял их Чиаппетту, чтобы тот смог выровнять звук. К сентября Марклей понял, что не хватает сотен аудиопереходов, а премьерный показ картины был запланирован уже в следующем месяце. Из-за своего опыта работы диджеем, он не хотел использовать простые затухания между сценами. Он отправился в студию Чиаппетты MediaNoise в Уильямсбурге. Там они вместе работали над саундтреком, используя Pro Tools. В некоторых случаях они создавали совершенно новый звук для сцен. [4][13] В течение первой недели выставки «Часов» в «Белом кубе» Марклей продолжал исправлять ошибки и дорабатывать звук. [14] В итоговом варианте картины использовано 12 тысяч сцен. [15] Получившийся файл весил так много, что Марклей поручил профессору Мику Грирсону создать программу, которая отдельно воспроизводит аудио- и видеодорожки относительно текущего временем. [4] Программа продолжает работать даже когда музей закрыт, так «Часы» остаются синхронизированы с реальным временем. [16]

Критика

«Часы» были охарактеризованы как «захватывающие» и «гипнотизирующие». Газета The Guardian назвала их «шедевром нашего времени». [17] Крис Петит похвалил их «безжалостность на грани с истерией, антинарративный драйв» и простую концепцию, отметив, что ему хотелось бы, чтобы он сам додумался до этой идеи [18] В The New York Review of Books Зади Смит заявила, что «Часы» «не плохие и не хорошие, но грандиозны, может быть, лучший фильм, который вы когда-либо видели». [2] Newsweek назвал Марклея одним из десяти самых важных художников современности. [19] Кристиан Марклей был включен в список Time 100 2012 года. [20]

На Венецианской биеннале 2011 года Марклей был признан лучшим художником на официальной выставке, получив Золотого льва за «Часы». Приняв Золотого льва, Марклей призвал дух Энди Уорхола и поблагодарил жюри за то, что они «дали «Часам» их пятнадцать минут». [21] Фильм также выиграл в номинации «Лучшей монтаж» на Премии Общества кинокритиков Бостона 2011 года [22] и был включен в число наиболее важных работ десятилетия по мнению редакторов журнала ARTnews. [23]

Интерпретации

«Часы» раскрывают свой сюжет в основном за счет использования перебивок. За кадром, показывающим время, следует кадр с эмоциональной реакцией персонажа, часто выражающей тревогу, страх или скуку. [24][25] Петит отметил, что влияние повторяющихся реакций без контекста «становится невероятно странным». [18] Эта последовательность вводит зрителей в поток «Часов», и они часто испытывают индивидуальный гипнотический эффект. [24][26]

Марклей рассматривал «Часы» как Memento mori. [13] В отличие от кино, которое само по себе — способ к эскапизму, «Часы» обращают внимание на то, сколько времени зрители потратили на их просмотр. [10] По мере того как они проводят больше времени с фильмом, его актеры вновь появляются в различных точках своей карьеры. Чтобы сделать эту тему более явной, Марклей включил символы времени и смерти в соединенные кадры. Среди них были закаты, увядающие цветы и горящие сигареты, которые он описал как «символы времени двадцатого века», современную версию горящих свечей. [4][27][28] Марклей включил кадры с проигрывателями и виниловыми пластинками не только как изображение «попыток поймать время и удержать его», но и как ссылку на свои более ранние работы, в которых использовался винил. [28]

Отношение к другим произведениям

Марклей несколько раз обращался к визуальному искусству, что заметно в «Часах». Его фильм «Телефоны» 1995 года сделан из сцен голливудских фильмов, где персонажи пользуются телефоном. [29] Он был связующим звеном между аудио- и видео-артом Марклея, его прерывистая структура стала шаблоном для «Часов». Фильм с помощью телефона разбивается на несколько дискретных шагов, каждый из которых воспроизводится несколькими фильмами, аналогично эпизодам в «Часах», где акт сна или бодрствования демонстрируется одним персонажем за другим. [30] Его фильм 1998 года Up and Out объединяет видео из «Фотоувеличения» Микеланджело Антониони со звуком из «Прокола» Брайана Де Пальмы. Это был ранний эксперимент с эффектом синхронизации, когда зрители, естественно, пытались найти точки пересечения между двумя работами. Вследствие эксперимента Марклей разработал стиль монтажа, который позже использовал для «Часов». [29][31] Его инсталляция «Видеоквартет» 2002 года представляет собой 13-минутное видео с четырьмя экранами, непрерывно показывающих сцены из коммерческих фильмов. Комбинации совпадающих звуков и изображений стали моделью для синхронности «Часов». [24]

«Часы» рассматривались как продолжение подобных коллажей, особенно картин Кристофа Жирарде. Лента Жирарде «Феникс» 1999 года, созданная в сотрудничестве с Маттиасом Мюллером, состоит из кадров фильмов Альфреда Хичкока. Они разбиваются на группы, чтобы проиллюстрировать приемы и мотивы Хичкока. Жирарде и Мюллер используют низкокачественные кадры с видеокассет VHS, чтобы привлечь внимание к их назначению. Марклей, напротив, стремится воспроизвести голливудскую продукцию с помощью высококачественных кадров со стандартизованным звуком и соотношениями сторон. [32] Аналог «Часов» — работа Жирарде 2003 года «60 секунд» — это 60-секундный фильм, предназначенный для цикличного воспроизведения. 60 коротких снимков показывают стрелки часов и часы, отсчитывающие секунды. Жирарде хотел показать, насколько взаимозаменяемыми могут быть кадры в кино. [33] Мюллер назвал фильм «Часами» «в концептуальной, минималистской основе». [32] В 2005 году Этьен Шамбо представил L'Horloge, программу, которая показывает время, используя изображения часов в фильмах. Выбор Шамбо неподвижных изображений дает L'Horloge более медленный, более равномерный темп, тогда как «Часы» экспериментируют с ритмом коммерческих фильмов. [34]

Примечания

Источники

Ссылки

• «Часы» (англ.) на сайте Internet Movie Database

На других языках

[en] The Clock (2010 film)