«Его глаза» (1916) — художественный немой фильм. Фильм вышел на экраны 19 сентября 1916 года[1][2][3].
Его глаза | |
---|---|
Жанр |
драма мелодрама |
Режиссёр |
Вячеслав Висковский Александр Волков (?) |
Продюсер | Пауль-Эрнст Тиман |
Автор сценария |
Вячеслав Висковский Александр Волков (?) |
В главных ролях |
А. Рудницкий Вера Соловьёва |
Оператор | Александр Рылло |
Кинокомпания | Т/д Тиман и Рейнгардт («Русская золотая серия») |
Страна |
![]() |
Год | 1916 |
IMDb | ID 0212624 |
Режиссёром и сценаристом обычно указывается Вячеслав Висковский[1] (под вопросом авторство Александра Волкова)[2].
Фильм снят в рамках серии экранизаций «Русская золотая серия» кинокомпании «П. Тиман и Ф. Рейнгардт». Сохранился не полностью, без надписей[2].
По роману А. М. Федорова. Сюжет изложен в журналах «Сине-фоно»[4] и «Проектор» (1916)[5].
Художник Стрельников приводит к друзьям девушку Лару. Милая и жизнерадостная Лара нравилась всем. Однако вскоре возникло соперничество за её благосклонность между художником Стрельниковым и писателем Дружининым.
Стрельников был женат на Ольге Ивановне и имел от неё ребёнка. Женщина ревнует Стрельникова и выжигает ему глаза серной кислотой. Лара приносит себя в жертву и становится «его глазами».
Однако Стрельников не понял жертвы девушки. Измученная его недоверием, Лара решает, что лучшим выходом для обоих является самоубийство. Но Стрельников в последний момент не принял яда и остался один.
Актёр | Роль |
---|---|
А. Рудницкий | Стрельников, художник Стрельников, художник |
Мария Моравская | Ольга Ивановна, его жена Ольга Ивановна, его жена |
Bера Соловьева | Лара Лара |
Михаил Саларов | писатель Дружинин[2] писатель Дружинин[2] |
А. Морозов | указан исполнителем роли в [1] указан исполнителем роли в [1] |
Фильм построен таким образом, что молодая девушка читает роман Фёдорова[6]. Страницы романа возникают по ходу действия[7]. В надписях помечены страницы романа[8][9].
После заключительной сцены показана девушка, закрывающая книгу и «грустно-задумчиво» смотрящая на зрителя[6].
Обозреватель журнала «Проектор» (1916, № 19, с. 11) писал: «За резким … внешним драматизмом поступков действующих лиц удалось выявить и претворить в кинообразе высокого художественного совершенства подлинный трагизм переживаний — чувств, мыслей, душевных движений». Он указывал, что «сцены, лишённые традиционного кинематографического „движения“, производят огромное впечатление». Рецензент положительно оценивал исполнение ролей Соловьёвой, Рудницким и Моравской, при этом посчитав, что Моравская выглядит слишком старой[3][8][10].
В «Театральной газете» (1916, № 1, с. 17) указывалось, что «центральная роль — художника Стрельникова — нашла яркого исполнителя в лице г. Рудницкого», «г-жа Моравская превосходно сыграла трудную роль преступной ревнивицы», а «г-жа Соловьёва в роли жизнерадостной девушки Лары, к сожалению, дала слишком мало жизнерадостности». Отмечалась работа оператора: «Очень хороши все сцены в мастерской художника, здесь режиссёру помог оператор — искусным освещением, углубивший задний план и давший превосходные contre-jour’ы на переднем»[8][11]. Рецензент также похвалил режиссёра Висковского за «поворот к интимности и психологической углублённости»[11][12].
Историк дореволюционного кино Вениамин Вишневский высоко оценивал кинокартину: «Психологическая драма …, отмеченная кинокритикой как значительное достижение, в особенности в актёрской и режиссёрской работе»[13].
Историк кинематографа C. Гинзбург писал, что «содержание пошловатого романа А. Фёдорова, будучи перенесённым на экран, неожиданно обрело психологическую и бытовую достоверность»[14].
![]() ![]() |
---|