«Ты молодец, Анита!» — советский фильм 1956 года режиссёра Владимира Кочетова, экранизация одноимённого рассказа Александра Батрова.
Ты молодец, Анита! | |
---|---|
Режиссёр | Владимир Кочетов |
Автор сценария |
Александр Батров, по своим рассказам |
Оператор | Юрий Романовский |
Композитор | Борис Чайковский |
Кинокомпания | Одесская киностудия |
Длительность | 67 мин. |
Страна | СССР |
Год | 1956 |
IMDb | ID 5111434 |
В одном из портов на Средиземном море готовится к отплытию пароход с солдатами. Крановщица Фернана организует забастовку и убеждает капитана не выводить судно из порта. Ночью на пароходе возникает пожар. Обвиняя Фернану в диверсии, её арестовывают и заключают в тюрьму. 12-летняя Анита, младшая сестра Фернаны, решает продолжить её дело — на стенах домов, на бортах отправляющихся судов, появляются тайно нарисованные ею Голуби мира.
Примечание: в фильме место действие не названо, но в экранизируемом рассказе речь о франкистской Испании начала 1950-х, действие происходит в городе Валенсия.
Съёмки фильма велись в Одессе.[1]
Сценарий фильма состоит из нескольких рассказов писателя Александра Батрова, основу и заглавие фильму дал одноимённый рассказ «Ты молодец, Анита!», включавшийся во многие сборники рассказов писателя[2][3][4], в 1956 году вышедший диафильмом с рисунками Таисии Афониной.[5]
Текст исполняемых в фильме песен — поэта Михаила Светлова.
Киновед Сергей Юткевич в журнале «Искусство кино» отмечал, что режиссуре не удалось добиться естественности образа героев, они остались пунктирно намеченными фигурами, выполняющими сюжетную функции, причину чего критик видел в условном тексте сценария — слабо переработанном рассказе, и хотя рассказ неплох, но он трудно поддаётся воспроизведению на экране. Из работ актёров критик выделил только интересную игру актёра Л. Чиниджанца. Но при недостатках, фильм в целом был положительно характеризован, дана высокая оценка работе оператора:[6]
Однако мне кажется, что получился все же любопытный и своеобразный фильм, несомненно стоящий на высоком уровне изобразительной культуры. С воспроизведением несколько условной среды режиссеры при помощи исключительно одаренного оператора Ю. Романовского справились превосходно. Изобразительная часть фильма находится на редкой для наших дней высоте, и интерьеры и натура выдержаны стилистически, нигде нет и тени испанской «развесистой клюквы». Романтика портовых причалов, узеньких улиц с обшарпанными стенами, каменных двориков передана поэтично и правдиво. Оператор Романовский с удивительной для начинающего художника зрелостью владеет секретом светотени и, чем-то напоминая раннего А. Москвина, создаёт серию выразительных и смело скомпонованных кадров. В этом несомненную помощь ему оказал один из режиссеров — Е. Некрасов, сам по образованию художник, отлично чувствующий пластическую природу кадра.