Жюли (Жюлия) Доде, урождённая Аллар (фр. Julia Daudet, née Allard; 13 июля 1844, Париж — 23 апреля 1940, там же) — французская писательница, поэтесса и литературный критик; жена и соавтор Альфонса Доде.
Жюли Доде | |
---|---|
фр. Julia Daudet | |
| |
Имя при рождении | фр. Julia Rosalie Céleste Allard |
Псевдонимы | Marguerite Tournay, Karl Steen, Madeleiney и Rose-Lise |
Дата рождения | 13 июля 1844(1844-07-13) |
Место рождения | Париж |
Дата смерти | 23 апреля 1940(1940-04-23) (95 лет) |
Место смерти | Париж |
Гражданство | Франция |
Род деятельности | писательница, журналистка, поэтесса, литературный критик |
Язык произведений | французский |
Награды |
|
Автограф |
Жюли Аллар родилась в 1844 году в Париже. Её отец был фабрикантом и поэтом-любителем; мать увлекалась литературой, держала собственный литературный салон и была знакома с Ламартином и Марселиной Деборд-Вальмор[1][2]. В возрасте 18 лет Жюли опубликовала в журнале L’Art, под псевдонимом Маргарита Турне (Marguerite Tournay), свои первые стихотворения[3][2]. Это была традиционная поэзия — пейзажная лирика, зарисовки чувств и эмоций и т. д. — далёкая от исканий модернизма[3]. Многие стихотворения поэтессы проникнуты меланхолией и ностальгией по прошлому[4].
В 1867 году Жюли Аллар вышла замуж за писателя Альфонса Доде[5]. Эмиль Золя, близко знавший супругов Доде, подчёркивал, что этот брак оказал благотворное воздействие на начинающего писателя, отныне полностью посвятившего себя творчеству: «Поэт, доселе легкомысленно бросавшийся стихами, вступил в полосу зрелости и упорядоченного труда»[6]. Российский публицист Михаил Дубинский также отмечал выдающееся значение Жюли для жизни и творчества французского прозаика[7]. У Альфонса и Жюли Доде родились трое детей: сыновья Леон и Люсьен[en], также ставшие писателями, и дочь Эдме, чьим крёстным отцом был Эдмон Гонкур[8][9]. Жюли стала не только женой, но и соавтором Альфонса Доде: он зачитывал ей написанное и правил тексты в соответствии с её замечаниями[10][11]. Неоднократно подчёркивая роль жены в своём творчестве, Доде дважды прибегал к одному и тому же оригинальному образу[12]. Так, в письме Эдмону Гонкуру, датированном весной 1877 года, он писал, что Жюли усыпает страницы его творений «золотисто-голубой пудрой». Позднее Доде прибегнет к схожей метафоре в своей книге воспоминаний «Тридцать лет в Париже»: «… моя [жена] сама такая художница! Нет ни одной страницы, которую она не исправила бы, не подретушировала, не присыпала бы слегка своей прекрасной лазурно-золотой пудрой»[13]. Анатоль Франс, обращая внимание на эти слова прозаика, писал впоследствии, что Доде находился под её «мягким, сильным и добрым влиянием» и она несомненно имела прямое отношение к творчеству мужа[14]. Брат Доде также отмечал счастливую семейную и совместную творческую жизнь супругов и писал о Жюли: «Она была светом его очага, помощницей в его работах, доверенной советницей его вдохновения». Рассказывают, что однажды между четой Доде произошла размолвка, во время которой писатель сказал, что было бы интересно включить их ссору в роман. Жюли, сразу забыв их разногласия, тотчас поддержала его, и эта сцена была перенесена в новую книгу. Сын Жюли и Альфонса Леон также подчёркивал, насколько большое значение его мать играла в литературной деятельности отца, помогая ему совершенствовать свой стиль и «примиряя гармонию с требованиями реализма, к чему постоянно стремился писатель». Он приводит общий метод совместной работы родителей. Первоначально Альфонс создавал первый, черновой набросок, служащий основой будущей книги. Затем, уже совместно с женой, принимался за работу над стилем и характером этого сочинения, а в ходе «медленной и беспощадной корректуры» появлялся последний, третий вариант произведения[15]. Альфонс же говорил, что без благотворного влияния жены, особенно в начале творческого пути, в своих произведениях он был бы подвержен стилистической небрежности. В благодарность за её заботы и труды писатель хотел посвятить ей роман «Набоб», но Жюли уговорила его этого не делать[7].
Парижский дом четы Доде был центром притяжения для многих знаменитостей того времени: у них бывали Эдмон Гонкур, Ги де Мопассан, Эрнест Ренан, Розмонда Жерар-Ростан, Леон Гамбетта, Артюр Мейер, Рашильд[5][16]. Эдмон Гонкур, бывший близким другом семьи, называл их дом своей «духовной отчизной»[17] и посвятил Жюли роман «Братья Земгано» (1879)[18]. Кроме того, в 1883 году именно супругам Доде он признался, что ведёт начатый им ещё с братом подробный «Дневник», и в ответ на их настоятельную просьбу решил опубликовать его[19]. Ознакомившись с дневниковыми записями Жюли, Гонкур оценил их изящество, выверенный стиль и изысканность, но как недостаток отметил некоторую искусственность, излишнюю литературность[20]. Анатоль Франс также отмечал её незаурядные литературные способности, и, по его оценке, она сумела проявить себя в «отличных стихах и чудесной прозе, как своеобразная художница, одарённая совершенно исключительной восприимчивостью»[14].
Через издателя Жоржа Шарпантье, покровительствовавшего натуралистам и импрессионистам, супруги познакомились с Огюстом Ренуаром, которого пригласили летом 1876 года погостить в свой дом в Шанрозе (департамент Эсон). Здесь художник провёл месяц и написал портрет Жюли, ставший частью коллекции Лувра, а позже переданный в Музей Орсе[21][22].
Помимо стихотворений, Жюли Доде писала прозу и сотрудничала с различными журналами в качестве литературного критика, в том числе под псевдонимом Karl Steen[23][5][24]. В 1913 году она стала одним из первых читателей романа Марселя Пруста (с которым был дружен её сын Люсьен) «В поисках утраченного времени», отвергнутого издателями, и, придя в восхищение, настойчиво рекомендовала ему продолжать писать[16]. Кроме того, Жюли Доде была в числе соосновательниц литературной премии Фемина и впоследствии входила в состав жюри[25][5]. В 1922 году она стала кавалером Ордена Почётного Легиона[5].
Жюли Доде умерла 23 апреля 1940 года в Париже и была похоронена на кладбище Пер-Лашез[5][26].
Генеалогия и некрополистика | ||||
---|---|---|---|---|
|