Ли́дия Бори́совна Яво́рская (при рождении фон Гюббенет, по мужу — княгиня Барятинская; 22 июля (3 августа) 1871[2] — 3 сентября 1921) — одна из крупнейших звёзд русского театра рубежа XIX и XX веков. Её прославили «элегантность и экстравагантность облика, тяга к экзотике и мелодраматизму, жажда пленять, смесь изысканности с банальностью в сочетании с редким трудолюбием»[3].

Лидия Яворская
Имя при рождении	Лидия Борисовна фон Гюббенет
Дата рождения	3 (15) августа 1871
Место рождения	Киев
Дата смерти	3 сентября 1921(1921-09-03)[1] (50 лет)
Место смерти	Шорхэм-бай-Си[d], Великобритания
Гражданство	Российская империя
Профессия	актриса
Годы активности	1893—
Театр	Новый театр
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Дочь киевского полицмейстера французского происхождения, от которого унаследовала «любострастие, большое самомнение, злопамятность и вместе с тем широту души»[4]. Брат — военный врач Виктор Гюббенет. Училась в киевской гимназии, где по настоянию отца принимала участие в любительских спектаклях. В 1889 году поступила на драматические курсы Петербургского театрального училища (класс В. Н. Давыдова)[5]. Затем училась у актёра «Комеди Франсэз» Франсуа-Эдмона Го в Париже.

Дебютировала в 1893 году в Ревеле (Товарищество Н. С. Васильевой). В 1893 г. была приглашена в московский Театр Корша, где играла в 1893—1895 гг. Особенное внимание обратила на себя исполнением ролей Маргариты Готье («Дама с камелиями» А. Дюма-сына), Алисы («Борьба за счастье» С. В. Ковалевской), Ольги Ранцевей («Чад жизни» Б. М. Маркевича) и особенно в «M-me Sans Gêne» В. Сарду. Голос у неё был «сиплый, надтреснутый, точно постоянно болело горло»[6], а «недостаток актёрского таланта она восполняла демонстрацией чувственности»[4].

В 1893-94 гг. у Яворской был роман не только с Коршем, но и с Чеховым (о котором она сама распространяла слухи, вероятно, надеясь повысить своё реноме[7][8]). Она засыпала писателя письмами, в том числе в стихах. В то время считалось, что Чехов вывел её в качестве главной героини рассказа «Ариадна»[7]. В 1895 г. была приглашена А. С. Сувориным в петербургский театр Литературно-художественного кружка, где особенный успех имела в ролях принцессы Грезы и Зазы: «публика буквально носила её на руках»[6].

Яворская любила вращаться в высшем обществе и 26 июля 1896 года вышла замуж за князя Владимира Владимировича Барятинского. В 1900 году, разойдясь во взглядах с дирекцией на репертуар (по поводу антисемитской пьесы «Контрабандисты» В. А. Крылова), вышла из состава труппы. Об этом эпизоде Влас Дорошевич написал фельетон «Герои дня».

В 1901 году открыла в Петербурге «Новый театр», разнообразный репертуар которого включал и пьесы М. Горького, А. П. Чехова, Л. Н. Толстого, Х. Ибсена. Часто шли в театре пьесы мужа Яворской. Особенный успех Яворская имела в пьесах Эдмона Ростана, которые для неё переводила Т. Л. Щепкина-Куперник. Обе подруги (по утверждению Д. Рейфилда — любовницы[4]) бывали в Париже, где общались как с Ростаном, так и с Дюма-сыном[3].

В 1907—1918 годах Яворская много ездила с гастролями по губернским городам, выступала также в Париже и Лондоне. В 1915 году неудачно пыталась возобновить работу своего театра в Петербурге. Публиковала в «Киевлянине», «Сыне отечества», «Северном курьере», «Новостях», «Всемирном вестнике» собственные статьи о театре, живописи и на другие темы.

В 1916 году её брак с Барятинским был расторгнут Святейшим Синодом с запретом ей выходить замуж в течение определённого времени. Бывшая княгиня подала жалобу Николаю II, а при Временном правительстве добилась возбуждения следствия против бывшего обер-прокурора Синода Раева (чем оно завершилось — неизвестно)[9].

В 1918 году уехала за границу, жила в Лондоне (где более двухсот раз была дана «Анна Каренина» с Яворской в главной роли[3]). В 1920 году вышла замуж за Фредерика Джона Поллока, 4-го баронета Хаттона. Умерла 3 сентября 1921 года на английском курорте Шорхам-бай-Си‎. Похоронена рядом с церковью св. Николая там же[10].

Основные роли

• Клеопатра («Антоний и Клеопатра» У. Шекспира,
• Ариэль («Буря» У. Шекспира),
• Нора («Кукольный дом» Х. Ибсена),
• Ирэн («Когда мы, мёртвые, пробуждаемся» Х. Ибсена),
• Антигона в одноимённой пьесе Софокла,
• Сафо в одноимённой пьесе А. Додэ,
• Бетси («Плоды просвещения» Л. Н. Толстого),
• Нина («Чайка» А. П. Чехова),
• Маша («Три сестры» А. П. Чехова),
• Лидия («Бешеные деньги» А. Н. Островского),
• Ольга Кручинина («Перекаты» В. В. Барятинского).

в Театре Литературно-художественного общества

• Катрин Юбш («Мадам Сан-Жен» В. Сарду, 1895)
• Ольга Ранцева («Чад жизни» Б. М. Марковича, 1893)
• Маргарита Готье («Дама с камелиями» А. Дюма-сына, 1895)
• Заза («Заза» Пьера Бертона и Шарля Симона)
• Ганнеле — «Ганнеле» Г. Гауптмана
• Раутенделейн — «Потонувший колокол» Г. Гауптмана, 1897)
• Изеиль (Izeyl; «Изеиль» Армана Сильвестра и Эжена Морана, 1897)

в пьесах Э. Ростана

• Сильветта («Романтики», 1895)
• Мелисанда («Принцесса Грёза», 1896)
• Роксана («Сирано де Бержерак», 1898)
• герцог Рейхштадтский («Орленок», 1902)

Литература

• Яворская, Лидия Борисовна // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Беляев Ю. Д. Л. Б. Яворская. Критико-биографический этюд. СПб., 1900.
• Щепкина-Куперник Т. Л. Из воспоминаний о русском театре. М., 1956.
• Юрьев Ю. М. Записки. Л.—М., 1948.
• Горин-Горяинов Б. А. Актёры. (Из воспоминаний). Л.—М., 1947.

Примечания