Бори́с (Бéр) Изра́илевич Во́лчек (6 декабря 1905, Витебск[1] — 15 мая 1974, Москва) — советский кинооператор, кинорежиссёр и педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1958). Лауреат трёх Сталинских (1946, 1948, 1951) и Государственной премии СССР (1971).
Борис Волчек | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
Имя при рождении | Бер Израилевич Волчек | ||||||
Дата рождения | 23 ноября (6 декабря) 1905(1905-12-06) | ||||||
Место рождения |
Витебск, Российская империя |
||||||
Дата смерти | 15 мая 1974(1974-05-15) (68 лет) | ||||||
Место смерти | Москва, СССР | ||||||
Гражданство |
|
||||||
Профессия |
кинооператор кинорежиссёр педагог |
||||||
Карьера | 1931—1974 | ||||||
Направление | игровое кино | ||||||
Награды |
|
||||||
IMDb | ID 0901359 |
Родился 23 ноября (6 декабря) 1905 года в Витебске, Российской империи (ныне Белоруссия)[2]. Рано увлекшись кино, работал киномехаником, в 1927 году по путёвке профсоюза уехал поступать на операторский факультет Государственного техникума кинематографии[3] (С 1930 года — Государственный институт кинематографии). Окончил обучение в 1931 году[4] (диплом защитил в 1932-ом материалом к фильму «Хлеборобы»[3]). После четырёх курсов был приглашён преподавать. Руководил мастерской операторского факультета института в течение тридцати двух лет. С 1943 года — профессор[5].
Волчек-педагог, воспитатель операторских кадров — это, пожалуй, явление в советском киноискусстве столь же яркое и выдающееся, как и Волчек — оператор-художник.
— Марина Голдовская, «Десять операторских биографий», 1978[5]
Работал на киностудии «Мосфильм», как оператор-постановщик снял шесть картин с М. И. Роммом. С 1964 года работал как оператор и режиссёр одновременно.
Член ВКП(б) с 1925 года[4], член Союза кинематографистов СССР. С 1958 года возглавлял Бюро операторской секции на «Мосфильме»[6].
Скончался 15 мая 1974 года[2].
Похоронен в Москве на Кунцевском кладбище (1 уч.)[7].
Жена Вера Исааковна Маймина (1908—1989), сценарист; дочь Галина Волчек (1933—2019), актриса, режиссёр; внук Денис Евстигнеев (род. 1961), кинооператор, режиссёр, продюсер.
Он первым в советском кино широко применил глубинную мизансцену и на протяжении многих лет совершенствовал этот приём съёмки, значительно расширивший диапазон актёрского и режиссёрского творчества. <…> …стремление Волчека к созданию на экране эффекта трёхмерности пространства и пластичности изображения в каждом следующем фильме заставляло оператора всё более и более углублять композиции, строить их по диагонали в глубину, с вынесением основного действия на передний план.
— М. Голдовская, «Десять операторских биографий», 1978[8]
Освещение портрета стало одной из наиболее сильных сторон искусства Волчека. Выявлению характерности, типажности, созданию психологического портрета он подчиняет все доступные средства.
Кадр, построенный и освещённый Волчеком, всегда скульптурен. Фигуры актёров рельефны, объёмны, они чётко рисуются на фоне, какие бы сложные архитектурные построения он ни составлял.— М. Голдовская, там же[9]
Уже одной из первых своих работ — «Пышкой» Б. Волчек получил признание коллег по студии:
Большая заслуга Волчека, как художника-оператора, что он не стал на путь (наиболее лёгкий) внешнего обезображивания актёра, этот путь всегда прикрывает у операторов собственное неумение работать со светом, тоном и композицией.
Операторская трактовка «Пышки» позволяет нам отнести его в первые ряды лучших операторов — художников советской кинематографии.
Словари и энциклопедии | |
---|---|
В библиографических каталогах |
|