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Addio Kira! è un film del 1942 diretto da Goffredo Alessandrini, seconda parte dell'adattamento del romanzo Noi vivi, pubblicato nel 1936 da Ayn Rand.

Addio Kira!
Fosco Giachetti ed Alida Valli in un fotogramma del film
Lingua originale	italiana
Paese di produzione	Italia
Anno	1942
Durata	96 min
Dati tecnici	B/N rapporto: 1,37:1
Genere	drammatico
Regia	Goffredo Alessandrini
Soggetto	Ayn Rand (romanzo)
Sceneggiatura	Anton Giulio Majano, Oreste Biancoli
Casa di produzione	Era Film, Scalera Film
Distribuzione in italiano	Scalera Film
Fotografia	Giuseppe Caracciolo
Montaggio	Eraldo Da Roma
Musiche	Renzo Rossellini
Scenografia	Giorgio Abkhasi, Andrea Belobodoroff
Costumi	Rosi Gori
Interpreti e personaggi
Alida Valli: Kira Argounova Fosco Giachetti: Andrej Taganov Rossano Brazzi: Leo Kovalenski Emilio Cigoli: Pavel Sjerov Giovanni Grasso: Stephan Tishenko Silvia Manto: Mariska Gioia Collei: Acia Dunaev Lamberto Picasso: capo della GPU Guglielmo Sinaz: Morozov Cesarina Gheraldi: Sonja Sennuccio Benelli: Saska Annibale Betrone: Vassili Dunaev Mario Pisu: Victor Dunaev Claudia Marti: Lidia Argounova Evelina Paoli: Galina Argounova Bianca Doria: Irina Dunaev Gina Sammarco: Tonia Pina Gallini: membro del comitato di epurazione Giulio Battiferri: membro del comitato di epurazione Cesare Polacco: membro del comitato di epurazione
Doppiatori originali
Mario Besesti: Stephan Tishenko Giulio Panicali: Saska Wanda Tettoni: Lidia Argounova Giovanna Scotto: Galina Argounova

Presentato come pellicola unitaria alla Mostra di Venezia del 1942, fu poi, data la sua lunghezza (oltre 4 ore), commercializzato dalla Scalera in due film separati, dei quali il primo mantenne il titolo originario del romanzo, mentre al secondo si diede questa intestazione.

I due film furono realizzati senza l'approvazione dell'autrice, ma sono stati in seguito oggetto di una revisione approvata dalla Rand nel 1980, pubblicata come unico lungometraggio col titolo We the Living nel 1986.

Trama

Dopo essere stato curato in un sanatorio in Crimea della tisi contratta durante un fallito tentativo di fuga verso l'estero, Leo torna guarito a Pietroburgo da Kira. Egli però è profondamente cambiato dopo aver conosciuto Antonina, amante di un alto funzionario comunista, che lo ha indotto verso attività speculative ed illegali. Con la protezione di un alto burocrate Leo apre uno spaccio di generi alimentari in cui si fa largo uso della "borsa nera". Con tale attività, di cui sono complici molti dirigenti del partito, Leo si arricchisce.

Intanto Andrej, ancora innamorato di Kira, indaga sull'attività di Leo e scopre la corruzione, anche interna al partito di cui lui è onesto e leale funzionario. Quando infine arresta Leo è ancora Kira ad intercedere presso lui ed ancora una volta i sentimenti di Andrej prevalgono sul suo senso del dovere. Con questo comportamento dà modo ai suoi superiori corrotti, ansiosi di liberarsi di lui, di inquisirlo. Intanto Kira rivela ad Andrej di non amarlo e di essersi concessa a lui solo per salvare Leo.

Di fronte alla delusione sia degli ideali politici che in amore, Andrej si suicida. Leo, liberato, accusa Kira della relazione con Andrej e la lascia, senza riconoscere che lei l'abbia fatto solo per salvarlo. Disperata e sola, Kira tenta di nuovo di espatriare, ma arrivata al confine, con la libertà ormai a portata di mano, viene uccisa da una sentinella.

Realizzazione del film

Lo stesso argomento in dettaglio: Noi vivi § Realizzazione del film.

La pellicola è tratta «abusivamente e senza autorizzazione[1]» dal romanzo di Ayn Rand, pubblicato nel 1936, che il film seguì quasi per intero e senza modifiche, Fu prodotto dalla "Scalera" nei propri stabilimenti romani, presso i quali la lavorazione, iniziata alla metà di giugno 1942[2], andò avanti per tutta l'estate. Il proposito della "Scalera" era di presentare il film alla Mostra di Venezia, ma per diverse settimane si dubitò di riuscire a completarlo per tempo.

Accoglienza

Lo stesso argomento in dettaglio: Noi vivi § Accoglienza.

Contraddicendo le previsioni, Alessandrini riuscì a recuperare i ritardi e la pellicola, dell'inusitata lunghezza di ben 6.000 metri, arrivò in extremis alla Mostra, dove venne presentata il 15 settembre, giornata conclusiva della manifestazione. Nonostante il contesto bellico e propagandistico, il film non riuscì a convincere tutti i commentatori, che misero in risalto più l'eccessiva prolissità della pellicola che il suo merito artistico.

Addio Kira! fu distribuito circa un mese dopo Noi vivi. La quasi totalità dei commentatori, che già avevano riferito del film sia al momento della sua presentazione veneziana, sia quando era stata proiettata nelle sale la prima parte del dittico, confermarono i rispettivi giudizi, in qualche caso enfatizzando i dubbi. Secondo il Corriere della sera, infatti, «questa seconda parte conserva ed accentua i pregi ed i difetti della prima. E consente di porre il quesito cui si doveva pur giungere: se il romanzo meritava una traduzione cinematografica di tanto calibro e di così ossequente fedeltà[3]».

Nel periodo in cui Addio Kira! appariva sugli schermi, il film di Alessandrini stava già dando fastidio. Benché considerato, nonostante che il regista abbia poi negato questo assunto[4], come un'opera di propaganda anticomunista gradita al Regime, in un momento in cui le truppe italiane stavano combattendo in Russia, esso ne fu successivamente osteggiato e contrastato. Secondo lo storico J.A. Gili si trattò di una «svista della censura. Non si era accorta che il film descriveva un'atmosfera dittatoriale più simile all'Italia fascista che alla Russia sovietica[5]».

Risultato commerciale

Nonostante i dubbi dei critici e l'intervento del Regime, il film della "Scalera" registrò un grande successo di pubblico e commerciale. Infatti, sulla base dei dati disponibili[6], il dittico diretto da Alessandrini risultò, con un introito di oltre 20 milioni di lire dell'epoca, il film più visto e più "ricco" del 1942. A questo record Addio Kira! contribuì incassando oltre 8 milioni e mezzo.

Commenti successivi

Con il passare del tempo, il dittico di Alessandrini è rimasto nei commenti come un'opera di propaganda[7]. Più recentemente Il Mereghetti ne dà invece una visione meno negativa: «Benché nel complesso monotono e prolisso, all'epoca ha goduto di cattiva fama, ma rivisto oggi non è privo di interesse. Potrebbe essere segnalato come il prototipo del teleromanzo italiano».

Riconoscimenti

• Mostra di Venezia 1942
  • Premio della Biennale

Note

Bibliografia

• Pietro Cavallo, Viva l'Italia. Storia, cinema ed identità nazionale (1932-1962), Napoli, Liguori, 2009, ISBN 978-88-207-4914-9
• Il cinema, grande storia illustrata (10 voll.), Novara, Istituto Geografico De Agostini, 1981, ISBN non esistente
• Le città del cinema. Produzione e lavoro nel cinema italiano (1930 - 1970), Roma, Napoleone, 1979, ISBN non esistente
• Jean A. Gili, Stato fascista e cinematografia: repressione e promozione, Roma, Bulzoni, 1981, ISBN non esistente
• Paolo Mereghetti, Il Mereghetti 2014, Milano, Baldini e Castoldi, 2013, ISBN 978-88-6852-058-8
• Francesco Savio, Cinecittà anni Trenta. Parlano 116 protagonisti del secondo cinema italiano (3 voll.), Roma, Bulzoni, 1979, ISBN non esistente
• Storia del Cinema Italiano, vol. VI (1940-1944), Venezia, Marsilio e Roma, Edizioni di Bianco e nero, 2010, ISBN 978-88-317-0716-9

Altri progetti

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• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Addio Kira!

Collegamenti esterni

• Addio Kira!, su ANICA, Archiviodelcinemaitaliano.it.
• (EN) Addio Kira!, su Internet Movie Database, IMDb.com.
• (EN, ES) Addio Kira!, su FilmAffinity.

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