Amore e guerra (Love and Death) è un film del 1975 scritto, diretto e interpretato da Woody Allen.

Amore e guerra
Diane Keaton e Woody Allen in una scena del film
Titolo originale	Love and Death
Lingua originale	inglese
Paese di produzione	Stati Uniti d'America
Anno	1975
Durata	85 min
Rapporto	1,85:1
Genere	commedia, guerra
Regia	Woody Allen
Soggetto	Woody Allen
Sceneggiatura	Woody Allen
Produttore	Charles H. Joffe
Produttore esecutivo	Martin Poll
Casa di produzione	Jack Rollins & Charles H. Joffe Productions
Distribuzione in italiano	United Artists
Fotografia	Ghislain Cloquet
Montaggio	Ralph Rosenblum
Effetti speciali	Kit West
Scenografia	Willy Holt
Costumi	Gladys de Segonzac
Trucco	Marie-Madeleine Paris, Anatole Paris
Interpreti e personaggi
Woody Allen: Boris Grushenko Diane Keaton: Sonja Harold Gould: Anton Ivanovich Lebedokov Olga Georges-Picot: contessa Aleksandrovna Zvee Scooler: Dmitry Petrovich Grushenko Despo Diamantidou: signora Grushenko Sol Frieder: Voskovec Jessica Harper: Natasha Lloyd Battista: don Francisco Alfred Lutter: Boris da bambino
Doppiatori italiani
Oreste Lionello: Boris Grushenko Livia Giampalmo: Sonja Vittorio Di Prima: Anton Ivanovich Lebedokov Melina Martello: contessa Aleksandrovna Roberto Villa: Voskovec Solvejg D'Assunta: Natasha

Ambientato nella Russia del XIX secolo, è ironicamente tratto dal romanzo Guerra e pace di Lev Tolstoj, anche se non mancano i clins d'œil a Fëdor Dostoevskij.

Il film è stato girato in Francia e in Ungheria; dopo questo film Allen non ha più realizzato per i successivi vent'anni pellicole fuori dell'America fino a Tutti dicono I Love You, del 1996.

Trama

Russia, inizio del XIX secolo. Boris Grushenko è un giovane un po' particolare; i suoi due fratelli, Ivan e Mikhail, sono forti e spavaldi, mentre lui è goffo, codardo, intellettuale, e vorrebbe scrivere poesie. Boris è innamorato di sua cugina Sonja, bellissima e intelligente, con la quale ha complesse discussioni filosofiche. Sonja confida a Boris di essere innamorata di suo fratello Ivan, ma quest'ultimo decide di sposarsi con un'altra donna. Sonja allora, per ripicca, concede la sua mano a uno squallido e noioso commerciante d'aringhe.

Un giorno giunge la notizia dell'invasione dell'Austria da parte di Napoleone e Boris, riluttante al combattimento, viene forzato ad arruolarsi nell'esercito dello zar. Finito l'addestramento, appena prima di partire per il fronte, Boris reincontra Sonja, la quale gli racconta che il suo matrimonio è infelice e che ha innumerevoli amanti. Boris va in battaglia e per puro caso diventa un eroe di guerra. Poi ha una relazione con la bellissima contessa Aleksandrovna, e per questo viene sfidato in duello dall'amante di lei, un abilissimo tiratore. Boris allora confessa il suo amore a Sonja, il cui marito nel frattempo è morto, e le chiede di sposarlo se sopravviverà al duello. Sonja accetta, essendo certa che egli non sopravviverà alla sfida.

Invece Boris sopravvive e i due si sposano; inizialmente Sonja è freddissima con lui ma col tempo si innamora, e proprio quando i due iniziano a essere felici insieme, Napoleone conquista la Russia. Sonja decide di assassinare Napoleone e i due prendono il posto di don Francisco, un diplomatico spagnolo, e di sua sorella e si fanno ricevere dall'imperatore. Sonja seduce Napoleone e lo porta in camera sua dove Boris dovrebbe inciderlo, ma quest'ultimo cade preda di dilemmi morali e non ha il coraggio di agire. Per via di intrighi di palazzo quello era in realtà solo un sosia dell'imperatore, che viene assassinato per sbaglio da un francese, intento a togliere la vita proprio a don Francisco. La colpa viene fatta cadere su Boris che viene arrestato, mentre Sonja riesce a fuggire. Mentre è in cella, Boris, condannato a morte, riceve la visita di un angelo che gli preannuncia che non verrà giustiziato poiché sarà graziato dall'imperatore. Ma le cose non vanno così e Boris, che affronta il plotone d'esecuzione con disinvoltura essendo certo che arriverà per lui la grazia, viene di fatto fucilato. A Boris non resta che salutare Sonja, fare un ultimo malinconico monologo e allontanarsi danzando con la morte.

Temi e stile

Rispetto ai film precedenti, Woody Allen in questo caso privilegia una comicità più verbale e meno fisica, abbandonando quasi del tutto le caratteristiche slapstick dei primi film, soprattutto del precedente Il dormiglione: «Da un film in cui il linguaggio del corpo assumeva un grande spazio si passa a un cinema di parola in cui il filo delle lame è acuminato come quello delle battute»[1]. Il film è così tutto basato su dialoghi molto brillanti, con un gran numero di battute, e su continue parodie e riferimenti alla cultura russa ed europea in generale. Le musiche infatti sono del compositore russo Sergei Prokofiev, e ci sono riferimenti al cinema di Ėjzenštejn e di Bergman e alla letteratura di Dostoevskij e di Tolstoj.

Da questo film ha inizio l'allontanamento di Allen dall'umorismo puro, in direzione di commedie più sofisticate e complesse e, a tratti, drammatiche. Tra le varie battute emerge infatti l'inquietudine esistenziale di Allen, specialmente riguardo alla paura della morte (evocata per tutta la durata del film a partire dal titolo originale), il rapporto con le donne e con la società. «La citazione, la parodia, il nonsense, la contaminazione dei generi, sono ormai funzioni di un discorso più complesso sui fondamenti della vita»[2]. Molte delle situazioni del film si basano su contrapposizioni di elementi opposti come codardia/eroismo, matrimonio/sessualità, restaurazione/rivoluzione, pubblico/privato[1][2].

Citazioni e parodie

• Diversi dialoghi del film ricordano i film di Ingmar Bergman, uno dei miti di Allen, in particolare le battute sui "campi di grano" e l'ultima scena con Diane Keaton («Amare è soffrire», ecc.). L'ultima inquadratura di quella scena, con i due volti che si sovrappongono, è una parodia di Persona dello stesso Bergman, mentre gli incontri e i dialoghi con la morte in persona, così come la danza macabra alla fine del film ricordano le situazioni analoghe de Il settimo sigillo, sempre di Bergman.
• Le inquadrature delle statue di leoni durante la scena d'amore tra Boris e Sonja sono una parodia di una scena simile di La corazzata Potëmkin di Sergej Michajlovič Ėjzenštejn, ma in quel caso la scena era di una battaglia, così come il ferimento ad un occhio di un soldato con gli occhiali durante la guerra (l'occhio della madre) sempre riferendosi alla Corazzata Potemkin.
• Quando Boris cerca di comporre una poesia scrive la frase: «I should have been a pair of ragged claws scuttling across the floors of silent seas» per poi appallottolare il foglio e buttarlo, dicendo che era troppo sentimentale; la frase è tratta dalla poesia Il canto d'amore di J. Alfred Prufrock di T. S. Eliot.

Note

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Collegamenti esterni

• (EN) Amore e guerra, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.
• Amore e guerra, su Il mondo dei doppiatori, AntonioGenna.net.
• (EN) Amore e guerra, su Internet Movie Database, IMDb.com.
• (EN) Amore e guerra, su AllMovie, All Media Network.
• (EN) Amore e guerra, su Rotten Tomatoes, Flixster Inc.
• (EN, ES) Amore e guerra, su FilmAffinity.
• (EN) Amore e guerra, su Metacritic, Red Ventures.
• (EN) Amore e guerra, su Box Office Mojo, Amazon.com.
• (EN) Amore e guerra, su TV.com, Red Ventures (archiviato dall'url originale il 1º gennaio 2012).
• (EN) Amore e guerra, su AFI Catalog of Feature Films, American Film Institute.

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