«Ки́нкас Крик из Воды́» (порт. Quincas Berro d’Água) — бразильский кинофильм режиссёра Сержиу Машаду[pt] 2010 года по новелле классика бразильской литературы Жоржи Амаду «Необычайная кончина Кинкаса Сгинь Вода» (1959).
| Кинкас Крик из Воды | |
|---|---|
| Quincas Berro d’Água | |
| Жанр | комедия |
| Режиссёр | Сержиу Машаду |
| Продюсер |
Маурисиу Андраде Рамус, Уолтер Салис |
| Автор сценария |
Сержиу Машаду, Жоржи Амаду |
| В главных ролях |
Паулу Жозе Мариана Шименес |
| Оператор | Тока Сеабра |
| Кинокомпания |
Globo Filmes, VideoFilmes |
| Дистрибьютор | Walt Disney Studios Motion Pictures International[d] |
| Длительность | 104 мин. |
| Бюджет | $ 6 500 000[1] |
| Страна |
|
| Язык | португальский |
| Год | 2010 |
| IMDb | ID 1068962 |
В основу сценария положено одно из самых лучших произведений периода зрелого творчества Амаду[1]. Действие происходит в столице Баии Салвадоре. Толпа друзей — бродяг, женщин лёгкого поведения, бездельников и выпивох — ожидает своего предводителя в предвкушении очередного праздника. Но волею судьбы бывший государственный служащий в одиночестве умирает на своей постели от злоупотребления алкоголем. У сопротивляющихся доминированию буржуазии представителей богемы не укладывается в голове, что душа их компании — Кинкас — может умереть[2] и оставить их на произвол судьбы. Не в силах смириться с потерей своего короля[3], вместо скорбных похорон друзья увлекают его в гущу живого пьяного веселья так, как-будто он ещё жив. В результате ночных приключений свою истинную кончину герой обретает в море.
Создатель фильма в интервью отметил, что эта лента не только о загадочной смерти Кинкаса, но также о его друзьях: бедняках, пьяницах, ненормальных — о тех, кого мы видим на улицах, но кем не интересуемся. Режиссёр сравнивал свой фильм с оперой-буффа, так как музыкальное сопровождение характеризует персонажей[1].
По мнению критика Инасиу Араужу (Inácio Araujo), в то время как своей спонтанностью новелла Жоржи Амаду преодолела возможные ограничения концепции «макумба для туристов» (macumba para turista) с её идеализацией жизни простых людей, своей экранизацией режиссёр претендует превратить Салвадор в придаток Голливуда[4], которому подчиняется бразильский кинематограф, пытаясь произвести впечатление и отбрасывая в сторону то, о чём должен говорить[5]. Иными словами, при хорошей картинке не выполняется более важная задача по освещению проблем.