fiction.wikisort.org - Литература

«Зелёные берега» (1984) — роман ленинградского поэта, художника, архитектора и искусствоведа, патриарха петербургского верлибра[1] Геннадия Ивановича Алексеева (1932—1987). В романе описывается мистическая история любви андеграундного поэта и художника из Ленинграда времен позднего СССР и знаменитой певицы из Петербурга эпохи Серебряного века, прообразом которой послужила звезда российской дореволюционной эстрады Анастасия Вяльцева.

Зелёные берега
Обложка первого издания
Жанр	Магический реализм
Автор	Алексеев, Геннадий Иванович
Язык оригинала	русский
Дата написания	1984
Дата первой публикации	1990
Издательство	Советский писатель

Сюжет

Действие романа начинается в 1983-м году в Ленинграде. Главный герой романа — преподаватель одного из ленинградских вузов. Интеллигентный и образованный человек, он хорошо разбирается в искусстве, особенно симпатизируя теме рубежа XIX—XX веков; сам пишет стихи и рисует, но из-за неординарности своего художественного стиля пребывает в опале у чиновников культурной сферы. Это лишает его шансов на публичное признание и возможности зарабатывать на жизнь творчеством, обрекая на бесконечную служебную рутину и тайную ностальгию по Серебряному веку.

Однажды во время одной из своих городских прогулок герой замечает в парке женщину, одетую «вопиюще несовременно». Влекомый любопытством, он выслеживает ее, и оказывается, что это знаменитая певица Ксения Брянская, которая жила в Петербурге еще до революции и умерла в самом начале XX века. Вступив с ней в диалог, герой неожиданно замечает, что окружающий город больше похож на дореволюционный Петербург, чем на советский Ленинград. Пытаясь осмыслить происходящее, герой приходит к выводу, что их реальности — ее 1908-й — и его 1983-й — мистически перемешались, и даже подозревает, что виновник случившегося — сам город, подстроивший таким образом их встречу. Все последующие события происходят в двух временах параллельно, и герои живут то в смешанной реальности, то «перескакивая» из одного времени в другое.

Между героями завязывается роман, и вскоре они понимают, что были созданы друг для друга, но в планы судьбы закралась ошибка, разделившая их по разным временам. Теперь, когда эта ошибка волшебным образом исправлена, они наслаждаются настоящим и мечтают о счастливом будущем. Герой уговаривает Ксению оставить эстраду и попробовать свои силы в высоком жанре — опере. После долгих колебаний Ксения соглашается, но на своем последнем эстрадном концерте трагически погибает от рук обезумевшего поклонника. В этот момент связь времен рвется, и герой остается один в Ленинграде 1983-го.

Потерянный и раздавленный, герой почти год бродит по городу в поисках миражей прошлого — и однажды замечает на набережной знакомый силуэт. В погоне за призраком своей возлюбленной герой устремляется за ним в лабиринт петербургских дворов и исчезает в нем.

Прототипы персонажей

• Главный герой — сам автор, Геннадий Алексеев[2][3][4].
• Ксения Брянская, главная героиня — Анастасия Вяльцева[4].
• Полковник Одинцов, муж главной героини — Василий Бискупский[5].
• Аля, племянница главной героини — Вера Таскина, дочь Алексея Таскина, аккомпаниатора Анастасии Вяльцевой[6].

По данным открытых исследований[7], среди прототипов второстепенных и эпизодических персонажей романа также встречаются Николай Холева, Илья Репин, Александр Житинский, Глеб Горбовский, Сергей Давыдов, Марина Годлевская и др.

История создания

История создания романа описана в дневниках Геннадия Алексеева за 1980—1985 годы[8].

Интерес Геннадия Алексеева к персоне Анастасии Вяльцевой зародился в конце 1960-х годов с обследования предназначенного к сносу особняка Книрши (наб. реки Карповки, 22) в Ленинграде[9]. До Октябрьской революции особняк находился в собственности Вяльцевой[10], и Алексеев в дневниковых записях выражает крайнее удивление тем, что «такой дворец» мог принадлежать эстрадной певице[9]. В середине 1970-х Алексеев вновь столкнулся с темой наследия Вяльцевой по службе, когда руководил обмерной практикой для студентов ЛИСИ (совр. СПбГАСУ). Практика проходила на Никольском кладбище Александро-Невской лавры, где расположена усыпальница Вяльцевой — и Алексеев снова зафиксировал в своем дневнике удивление, что исполнительница цыганских романсов погребена в «таком мавзолее»[9].

В 1974-м году, к 100-летию со дня рождения Вяльцевой, фирма звукозаписи «Мелодия» выпустила в серии «Звезды русской эстрады» грампластинку «Анастасия Вяльцева — Песни и романсы минувших лет» с подборкой ее граммофонных записей 1905—1912 гг.[11] В 1980-м году, ознакомившись с ними, Алексеев записал в дневнике:

«Голос загадочный, удивительный, мягкого теплого тембра с необычными интонациями. В нем и страсть, и печаль, и какие-то предчувствия, и какая-то запредельность. В нем живет то время — начало нашего апокалиптического века — время надежд и тревожных ожиданий. Все это — и ее жизнь, и легенды о ней, и ее лицо, и ее голос, и ее могила, и нынешняя ее безвестность — волнует меня чрезвычайно. Что связывает меня с этой женщиной, меня, родившегося спустя девятнадцать лет после ее похорон?»[12]

В том же 1980-м году Алексееву подарили историческую фотографию Вяльцевой, сделанную в начале 1900-х в фотоателье Елены Мрозовской в Петербурге (Невский пр., 20)[13]. По свидетельствам друзей и дневниковым записям самого Алексеева, он держал ее на письменном столе[3][14], брал с собой в отпуск[15], представлял знакомым как свою возлюбленную[14][16] и даже обращался к ней, как к живому человеку[17][15].

Дневники Алексеева свидетельствуют, что желание написать роман о Вяльцевой возникло у него в 1982-м году, но реально взяться за него он смог только зимой 1983-го, когда был отправлен в санаторий в Комарово на лечение от стенокардии[4]. Лечение оказалось неудачным, и осенью 1983-го, когда черновик романа был уже почти закончен, у Алексеева случился первый инфаркт. Оказавшись в больнице, он записал:

«Я спасен. Теперь меня будут лечить. Теперь я буду отлеживаться. Теперь у меня будет время для работы. Как своевременно хватил меня Кондратий! Я успею дописать свой роман в этом году!»[18]

Черновик романа был готов в январе[19], а окончательная версия рукописи — в сентябре 1984-го года[20]. Алексеев отправил рукопись на рассмотрение в редакцию журнала «Нева», где она пролежала больше года и была отвергнута — по свидетельству Алексеева, с формулировкой «написано прекрасно, но с вашим восприятием предреволюционной России трудно согласиться»[21].

При жизни автора роман так и не был опубликован. Геннадий Алексеев умер от сердечного приступа в марте 1987-го года; первое издание «Зелёных берегов» вышло в издательстве «Советский писатель» в марте 1990-го.

Художественные особенности

Особенности языка

«Зелёные берега» — первое прозаическое произведение Алексеева после тридцати лет поэтического опыта[22]. Прозе Алексеева свойственны многие характерные приемы, применявшиеся им в стихосложении — например, длинные последовательности синонимов различного смыслового оттенка, цепочки перечислений и однородных членов. В своей статье «Геннадий Алексеев и петербургский верлибр»[23] Юрий Орлицкий выделяет в романе около двадцати фрагментов, которые можно было бы расценивать как самостоятельные единицы свободного стиха.

Образ Петербурга в романе

Литературовед Юрий Орлицкий отзывается о «Зелёных берегах» как об «архитектурном романе», в котором «не только город, но и каждый дом имеет свое лицо»[24].

Архитектор и историк искусств Валерий Исаченко в своей статье «Архитектура петербургского модерна в русской литературе»[25] пишет, что в романе «Зелёные берега» Геннадий Алексеев «дал широкую панораму архитектуры начала века, раскрыл саму сущность домов с их перекликающимися, словно движущимися, меняющимися фасадами» и «создал сложный мир образов, где архитектура — не фон, а живой персонаж, помогающий понять переживания героев».

Петербургский краевед Николай Горбунов в своем исследовании «Прогулки по «Зелёным берегам»[26] приводит аргументы в пользу того, что топография играет в романе роль дополнительного выразительного приема, помогающего раскрыть образ Города как «виновника случившегося», притворщика и мистификатора. Большинство топографических отсылок в тексте романа приведены в форме визуальных описаний, что позволяет автору, с одной стороны, вызывать у читателя знакомые ассоциации, а с другой — создавать миражи и манипулировать пространством. В результате маршруты героя на карте города могут неожиданно превращаться из линейной последовательности точек в хаотическую россыпь, существующие объекты — чередоваться с вымышленными, а реалии 1908 и 1983 годов — перемешиваться и наслаиваться друг на друга.

Издания

• Алексеев Г. И. Зелёные берега: Роман. — Л.: Советский писатель, 1990. — 336 с. — ISBN: 5-265-01036-X — 30 000 экз.

• Алексеев Г. И. Зелёные берега: Роман. (Серия «Петербургская проза»). — СПб: Новый Геликон, 1996. — 392 с. — ISBN: 5-87145-016-6 — 5 000 экз.
• Алексеев Г. И. Неизвестный Алексеев: Зелёные берега. Роман. — СПб: Геликон Плюс, 2016. — 384 с. — ISBN: 978-5-00098-047-7

Отзывы

• Писатель Валерий Попов во вступительной статье к первому изданию романа называет его «пронзительным» и пишет, что он «учит нас преодолевать последний рубеж в состоянии высоком, достойном человека»[27].
• Литературовед Юрий Орлицкий в своей рецензии, напечатанной в 1991-м году в журнале «Литературное обозрение», называет роман «удивительным» и отмечает, что «...написать книгу о земной любви современного поэта и давно умершей популярной русской певицы и не впасть ни в „фантастику”, ни в „мистику”, ни в „декадентство”, кажется, невозможно. А Алексеев — сумел.»[24]

• Журналист и историк города Наталия Перевезенцева в своей книге «Прогулки по Петербургу с Виктором Бузиновым» отзывается о «Зелёных берегах» как об «одном из лучших художественных текстов, посвященных Петербургу»[28].

В дневниках Геннадия Алексеева за 1984—1985 годы приведен ряд отзывов, полученных автором в частном порядке от коллег по Союзу писателей. Среди рецензентов, в частности, упоминаются Александр Житинский[29], Валерий Попов[30], Наталья Галкина[31], Галина Гампер[32], Борис Бухштаб[33], Лидия Гинзбург[33], Вячеслав Усов[34], Борис Никольский[35], Даниил Гранин[36] и др.

Со слов самого Алексеева, среди положительных качеств романа рецензенты упоминают живость образов ключевых персонажей — города и главной героини, — а также безукоризненность изображения дореволюционной реальности. Среди отрицательных — неприятное впечатление от главного героя, перенасыщенность информацией и «густоту» языка[8].

Постановки

• 24 мая 2019 года — фрагменты романа «Зелёные берега» использованы в спектакле Санкт-Петербургского Академического драматического театра им. В. Ф. Комиссаржевской «Женщина-змея» (по одноименному произведению Карло Гоцци, постановка Григория Дитятковского, сценография Эмиля Капелюша, хореография Анны Белич, в роли Фаррускада — Сергей Бызгу)[37].
• 15 марта 2020 года — театр «Багаж», Москва, на сцене Дома-музея Марины Цветаевой (режиссер Лилия Борнашова, хореограф Александр Бабенко, Он — Олег Дуленин, Она — Елена Иванова).

Интересные факты

• Александр Житинский в послесловии к второму изданию романа описывает эпизод, в котором Алексеев, глядя на фотографию Вяльцевой, пророчит самому себе, что она «утянет его на тот свет»[3].
• В романе Олега Стрижака «Мальчик» (1984) есть сцена, в которой героиня предлагает главному герою написать роман о петербургском призраке. Услышав это, герой, предсказывая судьбу романа Алексеева, с содроганием думает: «куда я потом с романом тем денусь»[38].

Примечания

Литература

• Алексеев Г. И. Неизвестный Алексеев: Неизданная проза Геннадия Алексеева. — СПб.: Геликон Плюс, 2017. — 504 с. — ISBN 978-5-9909707-2-4.
• Мирзаев А. М. Геннадий Алексеев. Избранные стихотворения // Зинзивер. — 2007. — № 1—2.
• Романов Б. Н. Кентавр на Невском // Арион. — 2002. — № 1.
• Житинский А. Н. Геннадий Иванович Алексеев. Послесловие издателя // Алексеев Г. И. Зелёные берега: Роман. — СПб.: Новый Геликон, 1996. — С. 383—389. — 392 с. — (Петербургская проза). — ISBN 5-87145-016-6.
• Орлицкий Ю. Б. Геннадий Алексеев и петербургский верлибр // Новое литературное обозрение. — 1995. — № 14.
• Орлицкий Ю. Б. Долгий сон с продолжением // Литературное обозрение. — 1991. — № 10. — С. 57—59.
• Боева Г. Н. «Зелёные берега» Г. Алексеева в контексте традиции петербургского / ленинградского текста // Печать и слово Санкт-Петербурга (Петербургские чтения — 2020): Материалы XX Всероссийской научной конференции. — 2021. — С. 199—204.
• Горбунов Н.Б., Минутина—Лобанова Ю.Л. Петербургский текст в прозе Геннадия Алексеева // География искусства: многомерные образы пространства : Сборник статей. — М., 2022. — С. 344—352.

Ссылки

• Анастасия Вяльцева. История невозможной любви
• Побег из Ленинграда в Петербург: «Зелёные берега» Геннадия Алексеева
• Топография романа «Зелёные берега» на Google Maps
• Литературно-краеведческий проект «Прогулки по «Зелёным берегам»

---