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L'eclisse è un film del 1962 diretto da Michelangelo Antonioni.

L'eclisse
Alain Delon e Monica Vitti in una scena del film
Titolo originale	L'eclisse
Lingua originale	italiano, inglese
Paese di produzione	Italia, Francia
Anno	1962
Durata	126 min
Dati tecnici	B/N rapporto: 1,85:1
Genere	drammatico
Regia	Michelangelo Antonioni
Sceneggiatura	Michelangelo Antonioni, Tonino Guerra, Elio Bartolini, Ottiero Ottieri
Produttore	Raymond Hakim, Robert Hakim
Casa di produzione	Cineriz, Inteuropa Film, Paris Film Production
Distribuzione in italiano	Cineriz (1962)
Fotografia	Gianni Di Venanzo
Montaggio	Eraldo Da Roma
Musiche	Giovanni Fusco
Scenografia	Piero Poletto
Costumi	Gitt Magrini, Bice Brichetto
Trucco	Franco Freda
Interpreti e personaggi
Monica Vitti: Vittoria Alain Delon: Piero Francisco Rabal: Riccardo Louis Seigner: Ercoli Lilla Brignone: madre di Vittoria Rossana Rory: Anita Mirella Ricciardi: Marta Cyrus Elias: ubriaco
Doppiatori originali
Gabriele Antonini: Piero Aldo Giuffré: Riccardo Franco Odoardi: Ercoli

«L'eclisse è una scommessa folle: presentandoci dei personaggi "inattivi", alla deriva in paesaggi vuoti, il regista ci invita a scoprire le tempeste che si agitano all'interno dei personaggi.»

(Alain Resnais)

Ottavo lungometraggio del regista, è il capitolo conclusivo della cosiddetta "trilogia esistenziale" o "dell'incomunicabilità", segue L'avventura e La notte.

Presentato in concorso al 15º Festival di Cannes, vinse il Premio speciale della giuria, ex aequo con Processo a Giovanna d'Arco di Robert Bresson.[1]

Trama

Roma, 1961. In una mattina di luglio, l'inquieta Vittoria lascia il compagno Riccardo, architetto, che non ama più. Il loro addio è freddo, indolore, quanto il loro rapporto era stato apatico. Sola, avvilita, segnata dalla fatica di vivere, «cerca negli altri un calore di vita, una facoltà di appassionarsi di cui essa stessa è ormai svuotata.»[2]

Una sera fa visita alla sua amica Anita, con la quale però non si sente così in confidenza da poter parlare di sé ed aprirsi. Vittoria cerca anche di recuperare un rapporto serio con la madre, che riesce ad incontrare solamente presso la Borsa di Roma, luogo dove la madre si reca quotidianamente. Durante una di queste visite incontra Piero, giovane e cinico agente di cambio.

Piero, avendo saputo che Vittoria è libera, lascia subito la propria ragazza e inizia a farle la corte. Comincia una relazione, malgrado la differenza di carattere e sensibilità tra i due e l'apparente mancanza di reale coinvolgimento e interesse. Dopo pochi incontri Vittoria si concede a Piero. Nei giorni successivi i due sono felici. Una mattina, nel salutarsi, Piero le ricorda l'orario del loro appuntamento serale. “Alle 8. Solito posto”. Ma sono le ultime parole che si scambiano: nessuno dei due si presenterà.

I luoghi dove Piero e Vittoria erano soliti incontrarsi, ora appaiono senza i loro protagonisti: l'angolo di strada, l'edificio in costruzione accanto, la fermata d'autobus e i volti delle persone che Vittoria incrocia quando torna a casa a piedi. Scende la sera, nella città si accendono le luci. Nella completa oscurità la vista rimane quasi accecata dal bagliore di un lampione che illumina una strada.

Accoglienza

Incassi

Il film incassò un totale di 296.712.263 lire.

Critica

Una delle caratteristiche architetture mostrate nel film Antonioni continua la sua ricognizione critica in una società caratterizzata da un crescente benessere materiale, grazie all'inarrestabile crescita economica, ma anche da una profonda crisi esistenziale.

Lo fa alternando sequenze di rumore e caos, ambientate nelle sale della Borsa di Roma, a lunghi silenzi e paesaggi di architetture fredde, geometriche (il quartiere dell'EUR), che riflettono l'incomunicabilità dei sentimenti e l'insuperabile senso di estraneità che caratterizza il rapporto fra i personaggi.

Il finale del film è il punto di arrivo (e di non ritorno) di questa rappresentazione visiva, esteriore, dell'interiorità fragile, inadeguata, di un'intera generazione: gli oggetti inerti e le architetture metafisiche (che molti hanno associato ai quadri di Giorgio De Chirico) si sostituiscono completamente ai personaggi («Gli ultimi 10 minuti silenziosi e senza narrazione, da cui scompaiono la Vitti e Delon, sconcertarono il pubblico; oggi appaiono di una bellezza abbacinante» commenta Alberto Pezzotta[3]).

Riconoscimenti

• Festival di Cannes 1962
  • Premio speciale della giuria

Curiosità

• Si tratta della quinta e ultima collaborazione (dopo L'amore in città, Le amiche, Il grido e La notte) con Gianni Di Venanzo, il direttore della fotografia con cui Antonioni ha avuto il più lungo sodalizio (il secondo è Carlo Di Palma, col quale ha fatto quattro film).
• Il film è stato selezionato tra i 100 film italiani da salvare[4].
• Eclisse twist che fa da sottofondo ai titoli di testa è cantato da Mina, su musica di Giovanni Fusco e testo di "Ammonio", pseudonimo dietro il quale si cela Michelangelo Antonioni.
• Viene citato da Bruno Cortona (Vittorio Gassman) ne Il sorpasso di Dino Risi e da Elide Catenacci (Giovanna Ralli) in C'eravamo tanto amati di Ettore Scola.

Note

Bibliografia

• Giovanni Grazzini, Eva dopo Eva: la donna nel cinema italiano dagli anni '60 ad oggi, Roma-Bari, Laterza, 1980, p. 362, ISBN 978-88-420-1746-2.
• Gianni Rondolino, Catalogo Bolaffi del cinema italiano 1956/1965

Altri progetti

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• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su L'eclisse

Collegamenti esterni

• L'eclisse, su CineDataBase, Rivista del cinematografo.
• (EN) L'eclisse, su Internet Movie Database, IMDb.com.
• (EN) L'eclisse, su AllMovie, All Media Network.
• (EN) The Eclipse, su Rotten Tomatoes, Flixster Inc.
• (EN, ES) L'eclisse, su FilmAffinity.
• (EN) L'eclisse, su TV.com, Red Ventures (archiviato dall'url originale il 1º gennaio 2012).
• (EN) L'eclisse, su AFI Catalog of Feature Films, American Film Institute.
• (EN) Michelangelo Antonioni's «L'eclisse» - A broken piece of wood, a matchbook, a woman, a man di David Saul Rosenfeld, su davidsaulrosenfeld.com.
• Manifesto del film (JPG), su upload.wikimedia.org.
• I luoghi in cui è stato girato L'eclisse, su davinotti.com.

Controllo di autorità	VIAF (EN) 186267814 · LCCN (EN) no2011132331 · GND (DE) 7601904-4 · BNF (FR) cb16194799t (data) · J9U (EN, HE) 987010932790005171

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[de] Liebe 1962

Liebe 1962 (Originaltitel L’eclisse) ist ein in Schwarzweiß gedrehtes italienisch-französisches Filmdrama von Michelangelo Antonioni aus dem Jahr 1962. Es ist der letzte Teil einer Trilogie, die Antonioni mit dem Film Die mit der Liebe spielen 1960 begann und 1961 mit Die Nacht fortsetzte. Der Film startete am 19. Oktober 1962 in der BRD und am 14. Januar 1972 unter dem Titel Sonnenfinsternis in den Kinos der DDR.[1] Große Teile des Films wurden in EUR, einem während der Zeit des Faschismus neu angelegten Stadtviertel, aufgenommen.[2]

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[en] L'Eclisse

L'Eclisse (English: "The Eclipse") is a 1962 Italian romance film written and directed by Michelangelo Antonioni and starring Alain Delon and Monica Vitti. Filmed on location in Rome and Verona, the story follows a young woman (Vitti) who pursues an affair with a confident young stockbroker (Delon). Antonioni attributed some of his inspiration for L'Eclisse to when he filmed a solar eclipse in Florence.[1] The film is considered the last part of a trilogy, and is preceded by L'Avventura (1960) and La Notte (1961).[2][3][4]

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- [it] L'eclisse

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[ru] Затмение (фильм, 1962)

«Затме́ние» — кинофильм режиссёра Микеланджело Антониони, вышедший на экраны в 1962 году. Завершает своеобразную трилогию, начатую картинами «Приключение» и «Ночь». Лента получила специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.

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