«Дневник сельского священника» (фр. Journal d’un curé de campagne) — фильм режиссёра Робера Брессона, снятый в 1950 году по одноимённому роману Жоржа Бернаноса.
Дневник сельского священника | |
---|---|
Journal d’un curé de campagne | |
![]() | |
Жанр | драма |
Режиссёр | Робер Брессон |
Продюсер |
Леон Карре Робер Сюссфельд |
Автор сценария |
Робер Брессон |
В главных ролях |
Клод Лейдю Жан Ривейр Андре Гибер Рашель Беран |
Оператор | Леонс-Анри Бюрель |
Композитор | Жан-Жак Грюненвальд |
Кинокомпания | Union Générale Cinématographique |
Длительность | 120 мин |
Страна |
![]() |
Язык | французский |
Год | 1950 |
IMDb | ID 0042619 |
![]() | Этот раздел не соответствует рекомендациям оформления статей о произведениях искусства. |
В небогатый провинциальный приход (Амбрикур на севере Франции) прибывает молодой священник, только что закончивший семинарию (как и в книге, герой не имеет имени). Он полон планов, однако проблемы со здоровьем сильно мешают его служению. Вдобавок выясняется, что прихожане отнюдь не горят желанием что-то менять в своей жизни. Но, преодолевая силой духа свои физические немощи, кюре вступает в борьбу за души окрестных жителей.
Режиссёр Робер Брессон приступил к работе над экранизацией романа Жоржа Бернаноса после того, как последний отверг сценарий, предложенный Жаном Ореншем (Jean Aurenche) и Пьером Бостом. После смерти Бернаноса в 1948 году проект оказался на грани отмены, однако благодаря поддержке редактора писателя Альбера Бегена (Albert Béguin) удалось закончить сценарий и получить финансирование от национального агентства Union Générale Cinématographique. К работе над картиной режиссёр привлёк непрофессиональных актёров, на роль главного героя из множества кандидатов (активных католиков) был выбран молодой бельгийский актёр Клод Лейдю. В течение года Брессон и Лейдю встречались каждое воскресение для обсуждения роли, актёр даже жил некоторое время в монастыре. Кроме того, при создании фильма использовался живой звук и многочисленные натурные съёмки. Особенностью эстетики фильма является создание атмосферы духовного поиска главного героя, что достигается не за счёт построения сюжета, а за счёт тщательно подобранных деталей, музыки, выстраивания ритма смены сцен. В результате рассказ о жизни героя в дневнике предстает в виде своеобразной медитации, когда постоянное прерывание событий голосом за кадром и исписанными страницами дневника создаёт ощущение не столько рассказа о происходящем, сколько рефлексии героя на события. Выбор обстановки, в которой живут персонажи, и освещения способствует созданию соответствующей атмосферы в сценах[1]. Нина Цыркун описывала особенности фильма следующим образом: «Форма дневника позволила оправдать свойственное Брессону пренебрежение к реальному течению времени и помогла зрителю погрузиться в то истинно значимое время, в котором подсознательно жил герой фильма. В сущности неясно, сколько хронологического времени протекло на экране, но это совершенно безразлично — оно длится как одна нескончаемая осень…»[2]
«Дневник сельского священника» был одной из любимых кинокартин Андрея Тарковского[3], который прямо называл творение Брессона «великим фильмом»[4].
![]() ![]() | |
---|---|
Словари и энциклопедии |
![]() Фильмы Робера Брессона | |
---|---|
1930-е |
|
1940-е |
|
1950-е |
|
1960-е |
|
1970-е |
|
1980-е |
|