«Карманник» (фр. Pickpocket) — чёрно-белая криминальная драма французского режиссёра Робера Брессона по мотивам романа «Преступление и наказание» Фёдора Достоевского. Премьера фильма состоялась 21 мая 1963 года. Участник Берлинского кинофестиваля в 1960 году.
Карманник | |
---|---|
Pickpocket | |
Жанр | криминальная драма |
Режиссёр | Робер Брессон |
Продюсер | Аньес Делаэ |
На основе | Преступление и наказание |
Автор сценария |
Робер Брессон |
В главных ролях |
Мартин Ласалль, Марика Грен, Жан Пелегри |
Оператор | Леонс-Анри Бюрель |
Композитор | Жан-Батист Люлли |
Кинокомпания | Compagnie Cinématographique de France |
Длительность | 75 мин. |
Страна | Франция |
Язык | французский |
Год | 1959 |
IMDb | ID 0053168 |
«Карманник» — далеко не единственная экранизация произведения русской классической литературы в фильмографии французского режиссёра. Ещё два фильма он снял по Достоевскому: «Кроткую» (1969, по одноимённой повести) и «Четыре ночи мечтателя» (1971, по повести «Белые ночи»), а свою последнюю картину «Деньги» (1983) — по рассказу Льва Толстого «Фальшивый купон»[1].
Фильм Брессона — вольная интерпретация «Преступления и наказания», Мишель (Раскольников) — не убийца, а вор. При этом свои преступления он совершает не из-за денег, а из-за личных моральных убеждений. А слова здесь заменяют движения рук[2].
Режиссёр утверждал, что сам процесс съёмок фильмов ему доставляет удовольствие, а «Карманник» был снято быстро и легко, несмотря на кажущуюся тщательность его проработки. Так, съёмки этого фильма, по словам Брессона, уложились в три месяца и проводились непосредственно в настоящей человеческой толпе[3]. Первоначально он пытался снимать скрытой камерой, но это не получалось, вскоре его обнаруживали. А в одной из самых известных сцен в фильме (у Лионского вокзала) ему пришлось использовать массу кинематографического оборудования, которое уже нельзя было скрыть от публики. Тем не менее Брессону удалось сохранить реалистичность этой сцены[4].
Воровство из карманов — хобби Мишеля. Неудивительно, что его вскоре ловят с поличным и арестовывают. У парня есть шанс поразмыслить о своих поступках. Выйдя на свободу и потеряв мать, Мишель отвергает поддержку своих друзей Жанны и Жака и, взяв несколько уроков у опытного щипача, возвращается к воровству, полагая что это — способ его самовыражения.
Кинокритик Роджер Эберт в своей рецензии на фильм отмечал, что Брессон не заставлял актёров играть, всё, что ему надо от них — движение. Его герой — с виду совершенно неприметный человек, совершающий свои преступления с невозмутимым видом. Вместе с тем, он страдает нарциссизмом: обкрадывая, Мишель чувствует превосходство над своей жертвой. Готовясь совершить кражу, он приближается к своей жертве очень близко, что только способствует получению им эротического заряда от самого акта воровства[5].
Эротизм в действиях Мишеля и его внешнюю невыразительность, как и прочих героев, подметил и Том Доусон в короткой рецензии на BBC[6].
Это «статья-заготовка» о французском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив эту статью, как и любую другую в Википедии. Нажмите и узнайте подробности. |
Словари и энциклопедии |
---|
Фильмы Робера Брессона | |
---|---|
1930-е |
|
1940-е |
|
1950-е |
|
1960-е |
|
1970-е |
|
1980-е |
|