«Ма́рни» (англ. Marnie) — психологический триллер Альфреда Хичкока, премьера которого состоялась 22 июля 1964 года. Экранизация одноимённого романа Уинстона Грэма (1961). Завершает трилогию фильмов о жертвах психопатических отклонений, начатую фильмами «Психо» (1960) и «Птицы» (1963). Главные роли исполнили Типпи Хедрен и Шон Коннери.

Марни
англ. Marnie
Жанр	психологический триллер
Режиссёр	Альфред Хичкок[1][2][3][…]
Продюсер	Альфред Хичкок
На основе	Marnie[d]
Автор сценария	Джей Прессон Аллен
В главных ролях	Шон Коннери Типпи Хедрен
Оператор	Роберт Бёркс
Композитор	Бернард Херрман
Художник-постановщик	Роберт Ф. Бойл[d]
Кинокомпания	Производство: Geoffrey Stanley Productions Прокат: Universal Pictures
Дистрибьютор	Universal Pictures
Длительность	130 мин.
Бюджет	3 млн долл.
Страна	США
Язык	английский
Год	1964
IMDb	ID 0058329
Медиафайлы на Викискладе

Сюжет

Главная героиня фильма — Марни Эдгар — живёт тем, что под вымышленным именем устраивается на работу в различные фирмы и затем, проработав там некоторое время, исчезает с деньгами компаний, не оставляя при этом никаких следов. Долгое время она была неуловима, но деловой партнёр одной из бывших жертв Марни — Марк Ратленд — разоблачает её, когда она устраивается к нему на работу. Однако он не сдаёт её полиции, а шантажирует, заставляя её выйти за него замуж. Он узнаёт о её комплексах — страхе перед мужчинами, сексом, грозами и красным цветом — и пытается доискаться их первопричины...

Режиссёр определял содержание фильма следующим образом: «Это рассказ о девушке, которая не знает, кто она такая. Она психопатка, клептоманка, у неё фобия секса, в конце концов она понимает отчего»[4].

В ролях

Съёмки и прокат

Это последний фильм режиссёра, главную роль в котором сыграла классическая хичкоковская блондинка в стиле Грейс Келли (которая отказалась вернуться в Голливуд ради этой роли), и вообще последний фильм, над которым Хичкок работал со своей обычной командой, включая композитора Бернарда Херманна. Фильм окупился в американском прокате, но был принят холодно критиками, которые отмечали низкое качество спецэффектов и небрежность декораций.

Критика

Со временем отношение к «Марни» среди киноведов заметно улучшилось. То, что ранее считалось недостатками фильма, стало восприниматься в качестве его художественных особенностей[5]. Например, Дэйв Кер находит в построении кадра нечто от абстракционизма в живописи: режиссёра влекут тяжёлые, массивные формы, невыразительные цвета и намеренно нереальные, искривляющие пространство декорации[6]. Эти приметы художественного мира фильма словно передают сдвиги в психическом равновесии главной героини[7].

Кер также проводит параллель между «Марни» и фильмами Фасбиндера о диалектике власти и подчинения в отношениях мужчины и женщины. По его мнению, «Марни» на порядок глубже: вместо чёткого противопоставления сильного и слабого Хичкок создаёт густое и подвижное поле мазохизма, классового антагонизма и религиозной трансгрессии[6].

Примечания

Литература

• Акройд, Питер. Альфред Хичкок. — М.: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2016. — 256 с. — ISBN 978-5-389-11003-8.
• Коллектив авторов. Хичкок // Сеанс. — 2019. — С. 304. — ISSN 0136-0108.

Ссылки

• «Марни» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Марни (англ.) на сайте allmovie

На других языках

[en] Marnie (film)