«Рабы́ня» — советский фильм 1968 года режиссёра Булата Мансурова, по мотивам рассказа Андрея Платонова «Такыр».

Рабыня
Жанр	драма, экранизация
Режиссёр	Булат Мансуров
Автор сценария	по мотивам рассказа Андрея Платонова
Оператор	Ходжакули Нарлиев
Композитор	Реджеп Реджепов
Кинокомпания	Туркменфильм
Длительность	78 мин.
Страна	СССР
Год	1968
IMDb	ID 2371427

Сюжет

1920-е годы, Туркменистан. Халлы-бай уходит к басмачам, оставив больную жену с дочерью Джамаль. Вскоре у Джамаль и её матери появляется друг — Стефан Катыгроб — австриец, попавший по время войны в плен и бежавший в Туркмению. Стефан предупреждает отряд Красной армии о засаде басмачей, и красноармейцы ликвидируют басмачей. Впрочем, Халлы-баю удаётся вывернуться, и он возвращается. Джамаль пытается убежать из дома от отца-тирана. Стефан, защищая свободу девушки, организует её побег, при этом сам попадает в руки басмачей и погибает. Тем не менее благодаря ему Джамаль вырывается на свободу — она теперь больше не рабыня — и скачет к отряду красноармейцев.

В ролях

• Аман Одаев — Халлы-бай
• Гевхер Нурджанова — Джамаль
• Тарас Алейников — Стефан
• Ходжан Овезгеленов — Язкули-ага
• Ходжадурды Нарлиев — Чары
• Ходжаберды Нарлиев — Курбан
• Баба Аннанов — Клыч
• Сабира Атаева — старшая жена
• Набат Курбанова — эпизод
• Сарры Каррыев — эпизод

Критика

Фильм, может быть, во многом не удавшийся, но, несомненно, талантливый. Больше того, «Рабыня» — явление сложное, трудное, я бы сказал, кое в чём и загадочиое. Вот почему Б. Рунин, автор рецензии в «Советском экране», воскликнул: «Какой странный фильм!» Мне кажется, что для этого фильма недостаточно рецензии, которая всегда предполагает только оценку, только определение того, что удалось и что не удалось. «Рабыня» требует анализа её поэтики.

Идя вслед учителю, Б. Мансуров тоже метафоризирует, но не кадр, как это делал Эйзенштейн, а эпизод. Его монтажная единица крупнее. Он пытается найти новое значение в столкновении «крупных молекул» фильма… Каждый эпизод «Рабыни» выстроен, как аттракцион, как эмоциональный, ударный кусок, обладающий собственным развитием и собственным зарядом. Столкновение этих кусков и должно выстроить в сознании зрителя новое единство фильма, его по-новому понятый сюжет.

— Михаил Блейман, журнал «Искусство кино», 1971 год[1]

По существу, Мансуров возрождал в «Рабыне» эйзенштейновский принцип возбуждения эстетической активности зрителя и саму структуру «монтажа аттракционов». Метафоричность «Рабыни», присутствующая в фильме система символов, — строго рациональны. Каждый эпизод-аттракцион расцвечен множеством ярких контрастных деталей, орнаментален.

— киновед С. Д. Гурвич[2]

Призы и награды

• Премия IV Всесоюзного кинофестиваля (Минск, 1970) художнику Ш. Акмухамедову.
• Специальный диплом Смотра-конкурса кинематографистов республик Средней Азии и Казахстана (1970) режиссёру фильма Б. Мансурову.

Литература

• Иванова Т. — Человек добр: Художественный фильм «Рабыня» // Советская культура. — 1970. — 23 июля.
• Рунин Б. Соблазн необычности: О туркменском фильме «Рабыня» // Советский экран. — 1970. — № 7. — С. 10—11.

Примечания

Источники

• Рабыня // Советские художественные фильмы: 1968—1969. — М.: Нива России, 1995. — С. 98.
• Рабыня // Домашняя синематека: Отечественное кино 1918—1996 / Сергей Землянухин, Мирослава Сегида. — М.: Дубль-Д, 1996. — 520 с. — С. 372.
• Рабыня // Госфильмфонд России