fiction.wikisort.org - Режиссёр

Лилиана Кавани (итал. Liliana Cavani, род. 12 января 1933[4], Карпи, Модена, Эмилия-Романья) — итальянский кинорежиссёр и сценаристка, ученица Лукино Висконти[5], творческая единомышленница и коллега по нескольким проектам Бернардо Бертолуччи[6], одна из признанных лидеров мировой кинематографии[7].

Лилиана Кавани
Liliana Cavani
Дата рождения	12 января 1933(1933-01-12)[1][2][3][…] (89 лет)
Место рождения	Карпи, Эмилия-Романья, Италия[4]
Гражданство	Италия
Профессия	кинорежиссёр , сценарист
Карьера	с 1961
IMDb	ID 0146960
lilianacavani.it​ (итал.)
Медиафайлы на Викискладе

Помимо художественных и документальных фильмов осуществляет театральные постановки классических опер и выступает режиссёром их кинематографических версий[7].

Биография

Родилась 12 января 1933 года в городе Карпи (провинция Модена, Италия)[7].

Воспитанием Лилианы большей частью занималась бабка по материнской линии. Отец — архитектор, значительное время проводил вне Италии. Мать работала, также часто уезжала[7].

Мать очень любила кино. Когда Лилиане было три года, во вторую половину дня в воскресенье всегда ходили в кинотеатр. Повзрослев, она склоняла мать к более серьёзным просмотрам (той нравились такие, «где можно поплакать»). Сама Лилиана не выделяет какой-то один фильм, который повлиял (видела их слишком много)[7].

Во время учёбы в лицее она участвовала в создании киноклуба. Благодаря ему участники сумели посмотреть, например, все фильмы Витторио де Сика, которого Лилиана считает самым лучшим режиссёром[7].

Хотела быть археологом, поэтому стала изучать латынь и греческий в Университете Болоньи, однако совершенно не знала немецкого (без него заниматься археологией практически невозможно: все крупные археологи XIX века — немцы)[5].

Учась на филологическом отделении Болонского университета[8], стала ходить в киноклуб университета, активно в нём участвовала. Буквально влюбилась в фильмы, которые там показывали[5].

Особенно была поражена режиссёром Витторио де Сика (картина «Золото Неаполя»)[5].

Неореализм в кинематографе оказался очень близок Лилиане, изменил линию её жизни[5].

Лилиана полагала, что итальянская литература XX века не выразила и не сказала ничего, что должна была сказать о жизни людей в эту эпоху. Поэтому после учёбы она решила отправиться в Рим и рассказать об этом с помощью кино[5] (прошла огромный конкурс и поступила на курс режиссуры в экспериментальную римскую киноакадемию)[8].

Во время обучения Кавани сняла два короткометражных фильма: «Il contro notturno» — о дружбе между белым и сенегальцем и «L’evento» — о группе туристов, убивших ради потехи итальянца. В 1961 году Кавани выиграла один из трёх призов, разыгрывавшихся в конкурсе итальянского телеканала RAI, в котором участвовало до 10 тысяч человек.

С 1962 по 1965 год Кавани работала на канале RAI и сняла несколько документальных фильмов. Её фильм «Philippe Petain — Processo a Vichy» получил приз за лучший телефильм на Венецианском кинофестивале 1965 года.

В 1966 году Лилиана Кавани обратилась к художественному кино и дебютировала с биографическим фильмом «Francesco d’Assisi» о Франциске Ассизском. Главную роль сыграл Лу Кастель. Её следующий биографический фильм был о Галилее.

Всемирное признание получил фильм Кавани «Ночной портье» о сексуальной связи заключённой концентрационного лагеря со своим мучителем-эсесовцем. После судебных разбирательств фильм был в конце концов признан произведением искусства и выпущен в прокат без купюр.

Лилиана не всегда берёт такие сюжеты, как в «Ночном портье». Во многом её судьба в кинематографе похожа на судьбу других режиссёров: её современника и земляка Бернардо Бертолуччи (вместе начали работать) и Марко Беллоккьо. Для них троих важно было говорить о том, о чём им хочется, и так, как нам хочется. Бертолуччи снял «Последнее танго в Париже», Лилиана — «Ночного портье» (картины сделали одновременно, они вписались в эпоху, оказались тем, что нужно было в тот момент человечеству). Для Лилиан «Ночной портье» — это своего рода эссе. Она делала его для себя и очень удивилась его успеху[5].

В своей следующей работе «По ту сторону добра и зла»  (англ.) (рус. (1977) в центре внимания Кавани оказался Фридрих Ницше и его жизнь.

По роману «Шкура» в 1981 году сняла одноименный фильм[9].

Действие фильма «Берлинский роман» (1985 год) снова разворачивается на историческом фоне нацистской Германии и рассказывает о Любовном Треугольнике между главными героями фильма. Является Ремейком японского фильма "Свастика" 1964 года.

В 1989 году вышел фильм «Франциск», в котором Кавани снова обратилась к событиям жизни святого.

Май 1991 года — Кавани приезжает в Санкт-Петербург (частный визит), где видит, как по телевизору показывают встречу Горбачева с президентом США. Спустя два года приезжает в Москву (в кинотеатре «Октябрь» шла ретроспекция её фильмов и её позвали, чтобы она представила эти картины). Затем побывала в Сочи (выбрали президентом «Кинотавра»). Была поражена, как народ пил водку. В конце 2008 года — приезд в Санкт-Петербург (по приглашению Михайловского театра) раз поставить оперу Руджеро Леонкавалло «Паяцы» (ставила в 1998-м на фестивале в Ровенне)[7]

Увлечения: любит море, на Капри имеет маленький домик, в 2008 году провела там месяц (рассматривает это как подарок судьбы), любит плавать, кататься на лодочке[7].

Оперы

Ставит с людьми, с которыми неразлучна уже десять лет[5].

Работая над новыми оперными спектаклями, Лилиана пользуется фотографиями (фотография, кинематограф — её мир, а к живописи она равнодушна)[5].

Кавани полагает, что опера и кинематограф — два совершенно разных мира, что в опере человек зависит от музыки и что оперный режиссёр (фактически обслуживающий персонал и служит клавиру) не должен забывать, что за него уже все придумал композитор[5].

Когда Кавани нужно было придумать оформление сцены к опере «Ифигения в Авлиде» Глюка, но ничего не придумывалось, она решила зайти в Пантеон в Риме, где увидела красивейший купол. Купив на входе открытку, она отнесла её сценографу и сказала, чтобы сцена была с таким же куполом. Позднее тот же купол, только перевёрнутый, появился в картине «Берлинский роман»[5].

Любимый композитор Кавани — Верди (они родом из одного региона, Эмилия-Романья, на севере Италии). Она находит его величайшим музыкальным рассказчиком XIX века, у которого «каждая нота поважнее слова будет»[5].

В театральных постановках совершенно нет темы войны, которая часто присутствует в её картинах[5].

Кавани полагает:

Войну на сцене поставить практически невозможно, всё не то получается. Да и потом, устала я от войны. Я больше люблю личные истории

.

Постановки «Сельская честь» Масканьи и «Паяцы» Леонкавалло были созданы в эпоху популярности веризма (реалистическое течение в искусстве, очень близкие к кинорассказу) — простые декорации, простые сюжеты, всегда актуальные (например, убийство на почве ревности по-прежнему часто случается и в Италии, и по всему миру). Декорации также незамысловатые: акведук (характерный атрибут Рима), мотороллер с кузовом (в Италии эта конструкция называется «пчелка»), на заднем плане — обычные спальные районы, которые имеются в каждом городе[5].

Современные постановки, где «новаторские» режиссёрские решения идут вразрез с музыкой, Кавани не любит.

Фильмография

1961 — Ночное совещание / Incontro di notte 1962 — L’evento 1963 — Storia del Terzo Reich 1963 — Женщина в сопротивлении / La donna nella resistenza 1964 — Эпоха Сталина / Età di Stalin 1965 — Филипп Петен: Процесс в Виши / Philippe Pètain. Processo a Vichy 1965 — Дом в Италии / La casa in Italia 1966 — Франциск Ассизский / Francesco d’Assisi 1969 — Галилей / Galileo (совместно с болгарскими кинематографистами) 1970 — Каннибалы /I cannibali[10] 1972 — Гость / L’ospite 1974 — Миларепа / Milarepa

1974 — Ночной портье / Il portiere di notte 1977 — По ту сторону добра и зла  (англ.) (рус. / Al di là del bene e del male 1981 — Кожа (Шкура) / La pelle 1982 — За дверью / Oltre la porta 1985 — Берлинский роман / The Berlin Affair 1989 — Франциск / Francesco 1989 — Травиата / La traviata 1993 — Где ты? Я здесь / Dove siete? Io sono qui 1996 — Cavalleria rusticana 1998 — Манон Леско / Manon Lescaut 2002 — Игра Рипли / Il gioco di Ripley 2005 — Де Гаспери. Человек надежды / De Gasperi, l’uomo della speranza 2008 — Эйнштейн / Einstein 2012 — Кларисса / Clarisse

Награды

• Венеция-1965 (номинация) Лев Сан-Марко за лучший документальный фильм для телевидения («Процесс в Виши»)[4]

Примечания

См. также

• Культура Италии

Ссылки

Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист.

На других языках

---

[en] Liliana Cavani

Liliana Cavani (born 12 January 1933, Carpi, Italy)[1] is an Italian film director and screenwriter. She belongs to a generation of Italian filmmakers from Emilia-Romagna that came into prominence in the 1970s, including Bernardo Bertolucci, Pier Paolo Pasolini and Marco Bellocchio. Cavani became internationally known after the success of her 1974 feature film Il portiere di notte (The Night Porter). Her films have historical concerns.[2] In addition to feature films and documentaries, she has also directed opera.

---

- [ru] Кавани, Лилиана

---

---