«Бартон Финк» (англ. Barton Fink) — сюрреалистическая чёрная комедия братьев Коэн, рассказывающая о писателе по имени Бартон Финк, который пишет пьесы в жанре социального реализма. Главные роли исполнили Джон Туртурро и Джон Гудмен.
Бартон Финк | |
---|---|
англ. Barton Fink | |
Жанр | сюрреалистическая чёрная комедия |
Режиссёр | Братья Коэн |
Продюсер | Братья Коэн |
Автор сценария |
Братья Коэн |
В главных ролях |
Джон Туртурро Джон Гудмен |
Оператор | Роджер Дикинс |
Композитор | Картер Беруэлл |
Художник-постановщик | Нэнси Хэй[d] |
Кинокомпания |
Circle Films, Working Title Films |
Дистрибьютор | 20th Century Studios и FandangoNow[d] |
Длительность | 117 мин. |
Бюджет | 9 млн $ |
Сборы | 6,1 млн $ (в США) |
Страна | США |
Язык | английский |
Год | 1991 |
IMDb | ID 0101410 |
Премьера фильма состоялась на Каннском кинофестивале 1991 года, где он получил ряд наград, в том числе главный приз «Золотая пальмовая ветвь». Киноведами считается одним из самых удачных фильмов Коэнов.
Талантливый и честный драматург Бартон Финк (Джон Туртурро) заключает контракт с крупной голливудской кинокомпанией, возглавляемой деспотичным Джеком Липником, на написание сценария к фильму о рестлинге. Переехав в Лос-Анджелес, Бартон поселился в дешёвом отеле, где безуспешно пытается написать произведение на тему, в которой ничего не понимает.
В начале работы над сценарием Бартону мешает шум, доносящийся из соседнего номера. Он звонит портье (Стив Бушеми) и жалуется на шум. Он слышит обрывки телефонного разговора между портье и жильцом из соседнего номера. По окончании разговора сосед (Джон Гудмен) заходит к Бартону и извиняется за причиняемые неудобства, представляется как Чарльз Мэдоус, рассказывает про свою работу страхового коммивояжёра, узнаёт, что Бартон — писатель.
На следующее утро Бартон приходит к Бену Гейслеру (Тони Шалуб) — продюсеру, назначенному на этот фильм, и просит дать совет, как написать сценарий борцовского фильма, на что мистер Гейслер предлагает поговорить с более опытным сценаристом. В тот же день Бартон случайно знакомится с Уильямом Мэйхью — известным романистом, который предлагает встретиться позже и обсудить сценарий. Мэйхью страдает алкоголизмом, и Бартон вскоре узнаёт, что за знаменитость уже давно пишет Одри — его секретарша и сожительница.
Когда у Бартона требуют набросок сюжета, он просит помощи у Одри, так как в течение недели топчется на начальных строках. Она приезжает к нему в номер и остаётся на ночь. Бартон просыпается в кровати рядом с окровавленным телом Одри. Он просит помощи у Чарли, и тот предлагает не впутывать полицию и забирает тело, чтобы спрятать.
Потрясённый Бартон с пустыми руками приходит к Липнику, но тот соглашается с враньём Бартона, что преждевременное обсуждение сценария помешает вдохновению.
Бартон вновь пытается сесть за работу, и к нему заходит Чарли, чтобы попрощаться перед поездкой в Нью-Йорк, и оставляет на хранение запечатанную коробку. Бартон рекомендует своих нью-йоркских родственников, чтобы Чарли наведался к ним.
На следующее утро в холле отеля два детектива останавливают Бартона и грубо расспрашивают про соседа. Оказывается, того зовут не Чарльз Мэдоус, а Карл Мундт[1], он серийный убийца и любит отрезать своим жертвам голову. Ошарашенный Бартон погружается в транс и запоем пишет сценарий. После окончания работы он уходит на танцы.
По возвращении Бартон застаёт в своём номере детективов. Они сообщают ему новость о убийстве Уильяма Мэйхью, указывают на следы крови на матрасе, где лежала убитая Одри, обвиняют Бартона в пособничестве Мундту и приковывают наручниками к кровати. Но тут в отеле начинается пожар, и является сам Мундт. Он убивает полицейских, освобождает Бартона, вновь оставляет ему коробку и уходит (возможно, погибает, скрывшись в горящем номере). Бартон покидает отель со сценарием и коробкой в руках.
Бартон безуспешно пытается дозвониться до нью-йоркских родственников, гадая, не стали ли они также жертвами Мундта.
Липник разносит сценарий как слишком умный, но заявляет, что Бартон и впредь связан контрактом. Из разговора следует, что Америка вступила в войну с Японией.
Бартон уходит с коробкой к морю и садится на песок. Рядом садится красивая девушка - в позе, как на картине, на которую Бартон постоянно смотрел у себя в номере[2].
Актёр | Роль |
---|---|
Джон Туртурро | Бартон Финк Бартон Финк |
Джон Гудмен | Чарльз Мэдоус / Карл Мундт Чарльз Мэдоус / Карл Мундт |
Джуди Дэвис | Одри Тейлор Одри Тейлор |
Майкл Лернер | Джек Липник Джек Липник |
Джон Махони | Уильям Мэйхью Уильям Мэйхью |
Тони Шалуб | Бен Гейслер Бен Гейслер |
Стив Бушеми | Чет Чет |
Джон Полито | Лу Бриз Лу Бриз |
Ричард Портноу | Мастрионотти Детектив Мастрионотти |
Кристофер Мёрни | Дойч Детектив Дойч |
Дэвид Уоррилоу | Гарланд Стэнфорд Гарланд Стэнфорд |
Лэнс Дэвис | Ричард Сент-Клэр Ричард Сент-Клэр |
Братья Коэны утверждали, что идея фильма о творческом кризисе сценариста пришла им в голову, когда они испытали нечто подобное во время работы над сценарием «Перекрёстка Миллера». Главный герой во многом списан с Клиффорда Одетса — драматурга левых взглядов, который с большим трудом приспосабливался к голливудскому конвейеру. Прототипом Уильяма Мэйхью послужил Уильям Фолкнер, который одно время работал над сценарием фильма о борьбе и также, как и персонаж, имел проблемы с алкоголем. Киноворотила напоминает Селзника: толстый еврей в очках, руководящий кинопроцессом. Также в качестве возможных прототипов данного персонажа называют: Гарри Кона (англ. Harry Cohn) президента и основателя Columbia Pictures, Джека Л. Уорнера и тестя Селзника — Луиса Б. Майера[3][4][5][6]. Примечательно, что последний был известен своей страстью к людям искусства и опекой над ними, а деловые встречи с ним превращались в настоящие «спектакли»: он мог биться в истерике, плакать, впадать в ярость, молить на коленях, петь и плясать и так далее.[7].
Роли Джона Туртурро, Джона Гудмена, Джона Полито и Стива Бушеми — постоянных актёров Коэнов — изначально писались именно под этих актёров. Это первый фильм Коэнов, снятый не Барри Зонненфельдом (оператором выступил Роджер Дикинс, и фильм стал его безусловной удачей). Сам Зонненфельд появился в камео: он сталкивается с Бартоном Финком в ресторане. Сцена в ресторане была снята на борту парохода Queen Mary.
По жанру «Бартон Финк» продолжает «квартирную трилогию» Романа Поланского. «Это фильм наподобие Поланского. Ближе всего к этому», — признавался Итан Коэн[8]. По иронии судьбы, именно Полански возглавлял жюри Каннского фестиваля, которое присудило фильму главный приз. Кинообозреватели иронизировали, что Полански как бы вручает награду самому себе.
В картине много отсылок к другим фильмам, ранним фильмам Коэнов и к самой себе. Например, последняя фраза сценария Финка — «Мы ещё услышим новости про этого парня, и это будет не открытка» — это также и последняя фраза пьесы Финка, которую ставят в начале фильма.
Это первый фильм, который выиграл три главных награды («Золотую пальмовую ветвь», призы лучшему режиссёру и лучшему актёру) Каннского кинофестиваля.
Фильм получил преимущественно положительные отзывы от критиков.
На сайте Rotten Tomatoes картина имеет рейтинг 90 %, основанный на 58 рецензиях критиков, со средним рейтингом 7.7 из 10. Критический консенсус сайта гласит: «Интригующий и тревожный, сатирический рассказ братьев Коэнов о драматурге 1940-х годов, который борется с писательским кризисом, наполнен их фирменным чувством юмора и потрясающими действиями»[9].
Критик газеты «Вашингтон пост» Рита Кемпли охарактеризовала фильм, как «безусловно, один из лучших и самых интригующих фильмов года»[10].
Критик «The New York Times» Винсент Кэнби назвал картину «безоговорочным победителем» и «прекрасной тёмной комедией»[11].
Критик Джим Эмерсон назвал Бартона Финка «самой восхитительной, провокационно-неописуемой картиной братьев Коэнов».
Некоторым критикам не понравился слишком закрученный сюжет и намеренно загадочный финал.
В другом языковом разделе есть более полная статья Barton Fink (исп.). |
Словари и энциклопедии | ||||
---|---|---|---|---|
|
Фильмы братьев Коэн | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
Полнометражные |
| ||||||
Короткометражные |
|