«Париж, Техас» (англ. Paris, Texas) — художественный фильм немецкого кинорежиссёра Вима Вендерса, которому в 1984 году была единогласно присуждена «Золотая пальмовая ветвь» Каннского кинофестиваля. Название фильма происходит от небольшого техасского города, называющегося так же, как и столица Франции. Атмосферную музыкальную канву создаёт слайд-гитара Рая Кудера. Фильм посвящён памяти Лотты Эйзнер.
Париж, Техас | |
---|---|
Paris, Texas | |
Жанр |
роуд-муви драма |
Режиссёр | Вим Вендерс |
Продюсер |
Дон Гест Анатоль Доман |
Автор сценария |
Сэм Шепард |
В главных ролях |
Гарри Дин Стэнтон Дин Стоквелл Настасья Кински Хантер Карсон |
Оператор | Робби Мюллер |
Композитор | Рай Кудер |
Кинокомпания |
Road Movies Filmproduktion, Argos Films, Westdeutscher Rundfunk (WDR), Channel Four Films, Pro-ject Filmproduktion |
Дистрибьютор | 20th Century Studios |
Длительность | 150 мин. |
Бюджет | 1,162 млн £ |
Сборы | 2 208 837 $[1] и 2 181 987 $[1] |
Страна |
ФРГ Франция Великобритания США |
Язык | английский |
Год | 1984 |
IMDb | ID 0087884 |
Официальный сайт |
В пустыне неподалёку от мексиканской границы появляется немолодой человек в красной бейсболке. Он не разговаривает и не спит. Местному врачу удаётся по визитной карточке, найденной в кармане странника, выйти на его брата Уолта, который забирает его к себе домой. Бродягу зовут Трэвис, он пропал за четыре года до этого. Уолт и его жена все эти годы воспитывали Хантера — сына пропавшего Трэвиса. Трэвис везёт сынишку в Хьюстон на поиски его матери Джейн, которая, как выясняется, работает там в низкопробном пип-шоу.
Актёр | Роль |
---|---|
Гарри Дин Стэнтон | Трэвис Хендерсон Трэвис Хендерсон |
Дин Стоквелл | Уолт Хендерсон Уолт Хендерсон |
Настасья Кински | Джейн Хендерсон Джейн Хендерсон |
Хантер Карсон | Хантер Хендерсон Хантер Хендерсон |
Орор Клеман | Энн Хендерсон Энн Хендерсон |
Бернхард Викки | Улмер доктор Улмер |
Салли Норвелл | «сестра Бибс» «сестра Бибс» |
Западногерманский режиссёр Вим Вендерс побывал в Соединённых Штатах и заявил, что хочет «рассказать историю об Америке».[2] Осмотрев всю южную границу Техаса, члены съёмочной группы решили снимать начальные сцены в районе национального парка «Биг-Бенд». Однако режиссёру Вендерсу больше приглянулся забытый всеми уголок Техаса, именуемый «Кладбище дьявола»: «гигантский, беспредметный пейзаж, как во сне»[3]. Режиссёр стремился показать зрителям американские города разного калибра, от крохотных местечек в несколько жителей до грандиозных мегаполисов[3]. Он намеревался снимать по всей Америке вплоть до Аляски, пока сценарист Сэм Шепард не убедил его, что любые грани Америки вполне можно найти в одном штате — Техасе[3].
После победы на Каннском фестивале фильм имел такой оглушительный успех у европейской публики, что в честь него взяли название две шотландские рок-группы, Texas и Travis, тогда как ирландскую рок-группу U2 фильм Вендерса вдохновлял при работе над альбомом The Joshua Tree[4]. В Америке к фильму Вендерса отнеслись более прохладно, восприняв его как очередной взгляд на национальную проблематику глазами чужака-европейца[5]. Своим любимым фильмом называл «Париж, Техас» Курт Кобейн[6].
«Пейзаж американского Юга органично вобрал в себя усталую тоску старой Европы», — писал о фильме Вендерса кинокритик Андрей Плахов[7]. В других рецензиях также обращалось внимание на необычный синтез европейской художественной восприимчивости с традиционными американскими пейзажами и мотивами:
В глазах киноведов «Париж, Техас» подтвердил репутацию Вендерса как наследника традиций Антониони и поэта «расстояний, разделяющих людей и произносимые ими слова»[5]. Общение супругов по интеркому через непроницаемое с одной стороны стекло Плахов определил как «потрясающий образ психологического дисконтакта»[7].
Роджер Эберт особенно похвалил зачин фильма за то, что — в отличие от подавляющего большинства современной кинопродукции — по начальным сценам невозможно предугадать дальнейшее развитие повествования[5]. «Начало фильма такое красивое и лаконичное, что когда ближе к последней четверти фильма начинает произноситься много слов, а значат они всё меньше, возникает соблазн приказать персонажам заткнуться», — развил ту же мысль Винсент Кэнби из The New York Times[10].
Словари и энциклопедии | ||||
---|---|---|---|---|
|
Фильмы Вима Вендерса | |
---|---|
Полнометражные |
|
Другие проекты |
|