«Джульетта и ду́хи» (итал. Giulietta Degli Spiriti) — кинофильм режиссёра Федерико Феллини. Снят в 1965 году на киностудии Rizzoli Film. Первый по счету из цветных полнометражных фильмов, снятых Феллини. В фильме ощущается влияние теории сновидений К.Г. Юнга [1], а также воздействие эстетики барокко [2].
Джульетта и духи | |
---|---|
Giulietta Degli Spiriti | |
![]() | |
Жанр | драма |
Режиссёр | Федерико Феллини |
Продюсер | Анджело Риццоли |
Автор сценария |
Федерико Феллини Туллио Пинелли Эннио Флайяно Брунелло Ронди |
В главных ролях |
Джульетта Мазина |
Оператор | Джанни Ди Венанцо |
Композитор | Нино Рота |
Художник-постановщик | Giantito Burchiellaro[d] |
Кинокомпания | Rizzoli Film, Francoriz Production |
Дистрибьютор | МОКЕП[d] |
Длительность | 148 мин. |
Страна |
![]() ![]() |
Язык | итальянский |
Год | 1965 |
IMDb | ID 0059229 |
![]() |
Фильм «Джульетта и духи» был задуман для Джульетты Мазины и о Джульетте Мазине. Феллини вынашивал его очень долго, ещё со времён «Дороги». Это фильм о свободе личности, об освобождении женщины от деспотизма мужчины. «Намерение фильма в этом отношении состоит в том, чтобы возвратить женщине её подлинную независимость, её бесспорное и неотъемлемое достоинство. Свободный мужчина не может отказывать в этом свободной женщине. Женщина не должна быть ни мадонной, ни орудием наслаждения, и еще меньше — служанкой», — говорил сам Федерико Феллини о своей ленте. «Джульетта и духи» может рассматриваться как женская и несколько облегченная версия «Восьми с половиной»: в обоих фильмах ключевая роль отводится воображаемому, которое в «Джульетте и духах» принимает невероятно изысканный в визуальном отношении, почти сюрреалистический вид: «магизм цвета ослепляет и придает всему происходящему нереальный оттенок» [3].
В центре внимания неудавшаяся семейная жизнь главной героини. Джульетта и её муж Джорджо совершенно разные и чужие люди. Оставаясь несчастной, она всё же пытается угодить своему мужу, но он не замечает ни её саму, ни её страдания. К тому же она узнает, что у мужа появилась любовница. На протяжении всего фильма Джульетта борется с внутренними запретами, комплексами и общественными устоями.
На протяжении всего фильма подчёркнуто яркие, «вылизанные», вычищенные, дизайнерски безукоризненные интерьеры помещений, обстановка пляжа и сада — всё это контрастирует с яростным смятением в душе женщины, внешне являющей, тем не менее, радостное, восхитительное спокойствие.
Основное напряжение фабулы — противопоставление общественных требований и ожиданий, предъявляемых героине — и, в целом, женщине — и морально-этического выбора, который она делает. Духи, к которым обращается мысленно Джульетта — это суть её духовный стержень, который она ощутила в детстве — и которому она остается верна, вопреки предательству мужа, холодному безразличию матери и сестер, соблазнам окружающим её. Аллегориями тотального одиночества женщины переполнен фильм, но напрямую сказано о том, что единственный человек, который искренне и беззаветно любил её — сбежавший с циркачкой дед.
Фильм был сдержанно принят как кинозрителями, так и критиками, зато принёс его создателю немало хлопот. В своей налоговой декларации за 1965 год Феллини оценил свои доходы в 15000 долларов, однако его обвинили в финансовых нарушениях и предписали выплатить государству 200 тысяч долларов. По словам режиссера, это было вопиющей несправедливостью. Тем не менее, Федерико подчинился и вместе с Джульеттой перебрался из шикарных апартаментов в скромную квартирку. Кроме того, указанные события обернулись для Феллини серьезными проблемами со здоровьем.
Долгов К. К., Долгов К. М. Ф. Феллини, И. Бергман: Фильмы. Философия творчества. — М.: Искусство, 1995, с.55. ISBN 5-210-02419-9
![]() ![]() | |
---|---|
В библиографических каталогах |
|
![]() Фильмы Федерико Феллини | |
---|---|
|