«Дуэ́ль» — одна из самых больших по размеру повестей Антона Павловича Чехова. Впервые опубликована в 1891 году в газете «Новое время». Действие повести происходит на Кавказе на берегу Чёрного моря.

Дуэль
Жанр	повесть
Автор	Антон Павлович Чехов
Язык оригинала	русский
Дата написания	1891
Дата первой публикации	1891
Текст произведения в Викитеке
Цитаты в Викицитатнике

Работа над повестью

Первое упоминание о замысле, очень напоминающем сюжет «Дуэли», находится еще в письме Чехова 1888 года. Через несколько месяцев после поездки по Кавказу, в ноябре 1888 года Чехов писал А. С. Суворину: «Ах, какой я начал рассказ! <…> Пишу на тему о любви. Форму избрал фельетонно-беллетристическую. Порядочный человек увёз от порядочного человека жену и пишет об этом своё мнение; живет с ней — мнение; расходится — опять мнение. Мельком говорю о театре, о предрассудочности „несходства убеждений“, о Военно-Грузинской дороге, о семейной жизни, о неспособности современного интеллигента к этой жизни, о Печорине, об Онегине, о Казбеке». Работа над повестью была начата в конце 1890 года, сразу же по возвращении Чехова с Сахалина в Москву[1]. Бельгийский писатель Д. Жиллес в биографии «Чехов, или разочарованный зритель», замечал по поводу этой повести, что в последние месяцы 1891 года «слабая нотка надежды проскользнула в чеховском скептицизме: он, конечно, не примкнул ни к какой доктрине, но теперь ему казалось, что научные открытия, особенно медицинские, смогут облегчить человеческую участь… Он не стал тем не менее сциентистом, ибо для него, кроме науки, существовали и другие ценности: красота, культура, изящество мысли»[2].

Издания

Повесть А. П. Чехова была впервые напечатана в 1891 году в газете «Новое время», в номерах № 5621, 5622, 5624, 5628, 5629, 5635, 5642, 5643, 5649, 5656, 5657 от 22, 23, 25, 29, 30 октября, 5, 12, 13, 19, 26, 27 ноября с подписью Антон Чехов. В 1892 году печаталась отдельным изданием А.С. Суворина, позднее вошла в собрание сочинений А. П. Чехова, издаваемое А. Ф. Марксом. При жизни писателя в 1892—1899 годах издавалась девять раз отдельным изданием[3].

Персонажи

• Основные персонажи:
  • Иван Андреевич Лаевский — молодой человек лет двадцати восьми, для которого характерна бессознательная ложь[4]. Как пишет А. М. Скабичевский, он «нравственно распущенный и чувственный ленивец и бабник, … печальное наследие крепостного права»[5]. В конце повести с ним происходит метаморфоза, и он становится «примерным гражданином».
  • Надежда Фёдоровна — сожительница Лаевского. По мнению А. Л. Волынского, она «грешница низшего разбора», изображена «тонко, умно и искусно»[6].
  • Николай Васильевич Фон Корен — молодой зоолог. Натура твердая, но с идеалами несколько деспотическими[4]. Позитивист, транслирующий взгляды Г. Спенсера о всесилии естественного отбора[7], точнее, низводящий их до призыва уничтожать «выродков».

• Второстепенные персонажи «Дуэли» не остановили на себе особого внимания критики. Хотя некоторые отмечали, что автор «мастерски», «живо», «прекрасно» изобразил второстепенных персонажей повести с их «ясной, простой душевной жизнью»[1]. Впоследствии кинематографическая традиция экранизаций повести глубже разработала их образы, сделав такими же яркими и запоминающимися, как и главные герои.

• • Александр Давидович Самойленко — военный доктор.
  • Дьякон Победов — только что закончивший семинарию юноша.
  • Егор Алексеевич/Илья Михайлович Кирилин — офицер, любовник Надежды Фёдоровны.

Критика

Известный чеховский зоил Скабичевский писал: «Сила художественного таланта Чехова — в мастерской обрисовке характеров, но мысли, проводимые им в последних произведениях, поражают своим убожеством. От конца повести веет фальшью и пошлостью»[5]. Литературный критик Дерман А. Б. утверждает, что в произведении «чувствуется отсутствие внутреннего убеждения автора в силе той догмы, которой он чисто насильственно подчинил действия своих героев, и отсюда безжизненность, схематичность и скомканность финала»[8]. К числу чеховских неудач причислял «Дуэль» и Д. Мирский[9]:

Отсутствие индивидуальности у персонажей особенно заметно, когда Чехов заставляет их подолгу рассуждать на абстрактные темы. Чехов не «чувствовал идей», и его герои — когда им предоставляют слово — говорят бесцветным и скучным газетным языком. Особенно такими разглагольствованиями испорчена «Дуэль».

Бердников Г. П. отмечает отход Чехова от «толстовского морализма», и проявление психологического анализа, «восходящий к толстовской „диалектике души“». По мере раскрытия внутреннего мира Лаевского и Надежды Федоровны выявляется «всё более острый конфликт каждого со своей совестью», и этот конфликт, по мнению литературоведа, подготавливает, обосновывает духовный очистительный кризис, который переживают они в ночь накануне дуэли[10].

Экранизации

• Дуэль (СССР, 1961) режиссёры Татьяна Березанцева, Лев Рудник
• Дуэль (Великобритания, 1963), режиссёр Чарльз Джэрротт (сериал «Фестиваль»)
• Дуэль (ТВ) (ФРГ), режиссёр Ханс Швайкарт^[de]
• Плохой хороший человек (СССР, 1973), режиссёр Иосиф Хейфиц, съёмки в Евпатории, и Гагре
• Дуэль (2010, режиссёр Довер Кошашвили, съёмки в Хорватии)
• Несут меня кони… (1996, режиссёр Владимир Мотыль, по мотивам — действие перенесено в современность)

Примечания

Ссылки

	В Викицитатнике есть страница по теме: Дуэль (Чехов)

• Творчество А. П. Чехова в панораме мнений / Дуэль (рус.) (недоступная ссылка). Российская государственная библиотека. Дата обращения: 15 июня 2012. Архивировано 4 марта 2016 года.