fiction.wikisort.org - Фильм

«Крёстный оте́ц» (англ. The Godfather) — эпическая гангстерская драма режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы. Экранизация одноимённого романа Марио Пьюзо, изданного в 1969 году. Слоган: «Предложение, от которого невозможно отказаться». Главные роли Вито и Майкла Корлеоне исполняют Марлон Брандо и Аль Пачино, соответственно. Во второстепенных ролях снялись Джеймс Каан и Роберт Дюваль.

Крёстный отец
англ. The Godfather
Жанр	криминальная драма гангстерский фильм
Режиссёр	Фрэнсис Форд Коппола
Продюсер	Альберт Раддиruen
На основе	одноимённого романа Марио Пьюзо
Автор сценария	Марио Пьюзо Фрэнсис Форд Коппола
В главных ролях	Марлон Брандо Аль Пачино Джеймс Каан Роберт Дюваль
Оператор	Гордон Уиллис
Композитор	Нино Рота
Художник-постановщик	Дин Тавуларис
Кинокомпания	Paramount Pictures Alfran Productions
Дистрибьютор	Paramount Pictures
Длительность	177 мин.
Бюджет	$ 6 млн[1][2]
Сборы	$268 500 000[2]
Страна	США
Язык	английский, итальянский
Год	1972
Следующий фильм	Крёстный отец 2
IMDb	ID 0068646
Официальный сайт​ (англ.)
Медиафайлы на Викискладе

Считается величайшим гангстерским фильмом по мнению Американского института киноискусства и одним из лучших фильмов в истории кинематографа[3]. Стабильно входит в первую пятёрку 250 лучших фильмов по версии веб-сайта IMDb (2-е место по состоянию на 12 января 2022 года).

На 45-й церемонии вручения наград Американской академии «Оскар» картина получила три премии: в категориях «Лучший фильм года», «Лучший адаптированный сценарий» Пьюзо и Копполы, в категории «Лучший актёр главной роли» за актёрское исполнение Марлона Брандо — и ещё 19 различных наград и 17 номинаций. Также занимает вторую строчку в списке лучших фильмов за всю историю американского кинематографа («100 лет… 100 фильмов (10-я юбилейная редакция)» (англ. AFI’s 100 Years… 100 Movies (10th Anniversary Edition)), изданного Американским институтом киноискусства), уступая лишь киноленте «Гражданин Кейн»[4].

Съёмки фильма проходили в течение четырёх месяцев в середине 1971 года. Премьера состоялась в марте 1972 года (11[5] или 15[1][6] марта). При небольшом бюджете в 6 миллионов долларов фильм собрал в прокате 268,5 миллиона.

Сюжет

1945 год, Нью-Йорк. Гости веселятся на свадьбе Конни Корлеоне и Карло Рицци. Отец Конни дон Вито Корлеоне выслушивает просителей. Его младший сын Майкл, капитан морской пехоты в отставке, герой недавно закончившейся войны, рассказывает своей подруге Кей Адамс о гостях на свадьбе. Джонни Фонтейн, популярный певец и крестник дона Вито, просит помощи. Он желает получить роль в кино, но глава студии Джек Вольц категорически отказывается. Дон Вито отправляет своего консильери Тома Хейгена в Лос-Анджелес к Вольцу. Вольц отказывает Хейгену, но на следующее утро обнаруживает в постели отрубленную голову своего ценного жеребца.

Незадолго до Рождества дон Вито встречается с мафиози Соллоццо. Тот при поддержке семьи Татталья собирается раскрутить наркобизнес в США и просит два миллиона долларов взаймы и прикрытия для своих людей в случае суда над ними. Он обещает семье Корлеоне хороший процент с прибыли, но дон Вито отказывает, несмотря на советы консильери и своего старшего сына Сонни. Опасаясь Соллоццо, Вито посылает к Татталья своего лучшего боевика Луку Брази, чтобы тот под видом ренегата узнал о планах Соллоццо. Однако Брази погибает на встрече с Соллоццо и Бруно Татталья, разгадавшими планы Корлеоне. Люди Соллоццо устраивают покушение на дона Вито. Солоццо передаёт через захваченного его людьми Тома Хейгена предложение пойти на сделку. Тяжелораненый дон Вито оказывается в больнице, а семью возглавляет Сонни. Соллоццо передаёт весть о гибели Брази. Майкл отправляется в больницу навестить отца и с ужасом обнаруживает, что полиция арестовала всю охрану больницы. Майкл и подошедший посетитель изображают охрану больницы перед подъехавшими боевиками Соллоццо. К больнице прибывает полиция, разгневанный капитан Маккласки приказывает Майклу убираться. Майкл обвиняет капитана, что тот продался Соллоццо, на что Маккласки мощным ударом разбивает ему лицо.

На следующее утро люди Сонни убивают Бруно Татталья, начинается война между семьями. Соллоццо предлагает встречу с Майклом, чтобы договориться о перемирии. Майкл понимает, что Соллоццо слишком опасен, он неминуемо убьёт отца, прикованного к больничной койке. Майкл соглашается на встречу и в ресторане из припрятанного пистолета расстреливает Соллоццо и Маккласки.

Война семей продолжается. Выздоровевший дон Вито возвращается в свою усадьбу. Майкл укрывается на Сицилии, где вступает в брак с местной девушкой Аполлонией. Карло Рицци избивает свою жену, разъярённый Сонни мчится к их дому, но погибает, попав в засаду у поста сборщика платы. Подкупленный охранник Фабрицио подкладывает бомбу в машину Майкла, но вместо него погибает Аполлония. Дон Вито устраивает встречу с главами семей, предлагая мир. Ему приходится согласиться с требованием дона Барзини прикрывать наркобизнес и примириться с доном Филиппом Татталья. Дон Вито понимает, что Барзини с самого начала стоял за Татталья и Соллоццо.

Майкл возвращается в Америку, женится на Кей и возглавляет семью. Дон Вито становится его советником. Семья Корлеоне готовится перебраться в Неваду, расширяя там игорный бизнес. Майкл предлагает местному воротиле Мо Грину уступить долю в его бизнесе, его брат Фредо Корлеоне по глупости поддерживает Грина.

Дон Вито скоропостижно умирает. Семья Корлеоне готовится к переезду в Неваду. Тессио, один из капорежиме Корлеоне, передаёт предложение от Барзини о встрече. Дон Вито предупреждал, что тот, кто передаст такое предложение — предатель, а на встрече Майкла убьют. Майкл соглашается. Встреча назначена на тот же день, что и крещение ребёнка Конни. Пока Майкл стоит у алтаря в качестве крёстного отца ребёнка, люди Корлеоне убивают донов Татталья, Барзини, Страччи, Кунео и Мо Грина. Боевики Корлеоне уводят Тессио. Майкл выбивает из Карло признание, что он по наущению Барзини специально избил жену, чтобы заманить в ловушку Сонни. Он заверяет Карло, что тому нечего опасаться, но на выезде из поместья Карло убивают. Приехавшая безутешная Конни бросает в лицо Майклу обвинения в убийствах. Майкл даёт Кей слово, что невиновен в этом. Кей испытывает облегчение, но видит, как прибывшие капорежиме отдают дань уважения дону Майклу Корлеоне, и понимает, что Майкл её обманул.

В ролях

Актёр	Роль
Марлон Брандо	Дон Вито Корлеоне — глава мафиозного клана Корлеоне, известный всем как «Крёстный отец». Отец Сонни, Фредо, Майкла и Конни; приёмный отец Тома Хейгена. Муж Кармеллы Корлеоне. Дон Вито Корлеоне — глава мафиозного клана Корлеоне, известный всем как «Крёстный отец». Отец Сонни, Фредо, Майкла и Конни; приёмный отец Тома Хейгена. Муж Кармеллы Корлеоне.
Аль Пачино	Майкл Корлеоне — младший сын в семье Корлеоне. Его метаморфоза из скромного молодого человека в безжалостного и хладнокровного босса мафии — ключевая сюжетная линия фильма. Майкл Корлеоне — младший сын в семье Корлеоне. Его метаморфоза из скромного молодого человека в безжалостного и хладнокровного босса мафии — ключевая сюжетная линия фильма.
Джеймс Каан	Сантино «Сонни» Корлеоне — старший сын дона Вито. Считается преемником Вито. Горяч, импульсивен и скор на расправу. Сантино «Сонни» Корлеоне — старший сын дона Вито. Считается преемником Вито. Горяч, импульсивен и скор на расправу.
Роберт Дюваль	Томас «Том» Хейген — приёмный сын дона Вито. Адвокат. Исполняющий обязанности консильери. Хороший юрист, однако в сложной ситуации не справляется должным образом с ролью консильери, в результате чего отстраняется от дел Майклом. Томас «Том» Хейген — приёмный сын дона Вито. Адвокат. Исполняющий обязанности консильери. Хороший юрист, однако в сложной ситуации не справляется должным образом с ролью консильери, в результате чего отстраняется от дел Майклом.
Джон Казале	Фредерико «Фредо» Корлеоне — средний сын дона Вито. Из всех братьев кажется самой невзрачной и слабой в характерном плане фигурой. Не может даже защитить отца во время покушения: когда в Вито стреляют, Фредо роняет пистолет, а потом рыдает от бессилия. Фредерико «Фредо» Корлеоне — средний сын дона Вито. Из всех братьев кажется самой невзрачной и слабой в характерном плане фигурой. Не может даже защитить отца во время покушения: когда в Вито стреляют, Фредо роняет пистолет, а потом рыдает от бессилия.
Талия Шайр	Констанция «Конни» Корлеоне-Рицци — единственная дочь дона Вито. Замужем за Карло Рицци. Констанция «Конни» Корлеоне-Рицци — единственная дочь дона Вито. Замужем за Карло Рицци.
Дайан Китон	Кэтрин «Кей» Адамс-Корлеоне — подруга Майкла, а впоследствии вторая жена и мать его детей. Кэтрин «Кей» Адамс-Корлеоне — подруга Майкла, а впоследствии вторая жена и мать его детей.
Ричард Кастеллано	Питер Клеменца — капореджиме клана Корлеоне. Питер Клеменца — капореджиме клана Корлеоне.
Эйб Вигода	Сальваторе Тессио — капореджиме клана Корлеоне. Сальваторе Тессио — капореджиме клана Корлеоне.
Аль Леттьери	Вирджил «Турок» Соллоццо — дилер, занимающийся импортом наркотиков. Связан с семейством Татталья. Вирджил «Турок» Соллоццо — дилер, занимающийся импортом наркотиков. Связан с семейством Татталья.
Джанни Руссо	Карло Рицци — муж Конни. Становится партнёром семейства Корлеоне и впоследствии предаёт Сонни. Карло Рицци — муж Конни. Становится партнёром семейства Корлеоне и впоследствии предаёт Сонни.
Стерлинг Хэйден	капитан Марк Маккласки — Коррумпированный капитан полиции Нью-Йорка, сотрудничающий с Солоццо. капитан Марк Маккласки — Коррумпированный капитан полиции Нью-Йорка, сотрудничающий с Солоццо.
Ленни Монтана	Лука Брази[en] — подручный дона Корлеоне. Лука Брази[en] — подручный дона Корлеоне.
Ричард Конте	Дон Эмилио Барзини — глава семейства Барзини. Дон Эмилио Барзини — глава семейства Барзини.
Эл Мартино	Джонни Фонтейн — знаменитый певец. Крестник дона Вито. Джонни Фонтейн — знаменитый певец. Крестник дона Вито.
Джон Марли	Джек Вольц — глава киностудии в Голливуде. Джек Вольц — глава киностудии в Голливуде.
Алекс Рокко	Мо Грин — давний партнёр семьи Корлеоне. Имеет сеть гостиниц и казино в Лас-Вегасе. Мо Грин — давний партнёр семьи Корлеоне. Имеет сеть гостиниц и казино в Лас-Вегасе.
Моргана Кинг	Кармелла Корлеоне — жена дона Вито. Мать Сонни, Фредо, Майкла и Конни, а также приёмная мать Тома Хейгена. Кармелла Корлеоне — жена дона Вито. Мать Сонни, Фредо, Майкла и Конни, а также приёмная мать Тома Хейгена.
Коррадо Гайпа	Дон Томмазино — старый друг Вито Корлеоне, укрывший Майкла во время его бегства на Сицилию. Дон Томмазино — старый друг Вито Корлеоне, укрывший Майкла во время его бегства на Сицилию.
Виктор Рендина	Дон Филипп Татталья — глава семейства Татталья. Дон Филипп Татталья — глава семейства Татталья.
Симонетта Стефанелли	Аполлония Вителли-Корлеоне — первая жена Майкла, с которой он познакомился на Сицилии. Аполлония Вителли-Корлеоне — первая жена Майкла, с которой он познакомился на Сицилии.
Том Роски	Рокко Лампоне — боевик под началом Клеменцы, занявший в семействе место убитого предателя Полли Гато. Будущий капореджиме семейства Корлеоне. Рокко Лампоне — боевик под началом Клеменцы, занявший в семействе место убитого предателя Полли Гато. Будущий капореджиме семейства Корлеоне.
Джо Спинелл	Уилли Чиччи — боевик семейства Корлеоне. Уилли Чиччи — боевик семейства Корлеоне.
Ричард Брайт	Альберт «Аль» Нери — телохранитель Майкла. Позже становится капореджиме семьи Корлеоне. Альберт «Аль» Нери — телохранитель Майкла. Позже становится капореджиме семьи Корлеоне.
Тони Джорджо	Бруно Татталья — сын Филиппа Таттальи Бруно Татталья — сын Филиппа Таттальи
Анджело Инфанти	Фабрицио — охранник Майкла на Сицилии. Впоследствии предаёт Майкла, подкладывая бомбу в его машину, в которой сидела его первая жена Аполлония, и убегает. Фабрицио — охранник Майкла на Сицилии. Впоследствии предаёт Майкла, подкладывая бомбу в его машину, в которой сидела его первая жена Аполлония, и убегает.
Франко Читти	Кало — охранник Майкла на Сицилии. Кало — охранник Майкла на Сицилии.

Отличия от романа

Одним из основных отличий романа от фильма является ретроспектива ранней жизни Дона Корлеоне, включающая в себя обстоятельства его эмиграции в Америку, описание жизни его семьи, убийство Дона Фануччи, развитие карьеры в мире мафии. Всё это было использовано позже в продолжении к первой части «Крёстный отец 2».

Также при экранизации было вырезано много эпизодов из жизни других героев. Например, в фильме не были показаны неудачи Джонни Фонтейна с женщинами и только упомянуты проблемы с голосом; история любовной связи Сантино и Люси Манчини, а также его уличные хулиганства, совершаемые в подростковом возрасте; полностью отсутствует линия доктора Джулиуса Сегала, который следил за восстановлением лицевых костей Майкла, повреждённых ударом МакКласки; наличие склонности к педофилии у Джека Вольца.

Фильм начинается сценой, где гробовщик Америго Бонасера ищет справедливости у Дона. За помощью далее приходит пекарь Назорин, затем Лука Брази и Джонни Фонтейн. В книге же порядок следующий: пекарь, Лука, гробовщик, Фонтейн.

В фильме продюсер Джек Вольц показан как влиятельный и богатый представитель шоу-бизнеса. В книге также упоминается о возможных широких связях этого человека в правительстве — он является советником президента США по вопросам кино, а также утверждает о своей дружбе с директором ФБР, что, вероятно, является лишь хвастовством.

Согласно книге, Майкл объясняет свою решимость Сонни словами: «Они сделали это личным, стреляя на улице. Насилие — это не бизнес, это личное», но в кинофильме он отвечает девизом отца: «Ничего личного. Это только бизнес».

В сцене возле больницы, когда к схваченному Майклу подоспевают верные семье люди, в фильме Том Хейген забирает сына дона и объясняет капитану полиции, что теперь за Вито Корлеоне будут присматривать частные детективы. В книге же на помощь Майклу подоспел адвокат Клеменцы, а Тома он видит лишь спустя время, очнувшись в больнице.

В романе Кей узнаёт о возвращении Майкла с Сицилии случайно, позвонив его матери, и сама приезжает в Лонг-Бич, где встречается с Майком. В кинофильме Майкл находит Кей сам.

В фильме были значительно уменьшены характерные линии некоторых героев. До минимума были сведены роли: Джонни Фонтейна, Люси Манчини, Рокко Лампоне и Альберта Нери (последние два не произносят в фильме ни слова). Полностью удалены из фильма бывший консильери Дженко Абанданно (снят эпизод, не вошедший в фильм), доктор Джулиус Сегал, Нино Валенти и доктор Тацци из Сицилии. Также в книге Майкл и Кей имеют двух сыновей, но в фильме у них сын и дочь.

По книге, Фабрицио (один из телохранителей Майкла в Сицилии) убит наряду с другими во время сцены крещения.

Окончание книги отличается от конца кинофильма: фильм заканчивается на 31 главе, когда Кей сама понимает, что Майкл стал подобен своей семье, а книга заканчивается 32 главой, в которой Хейген рассказывает обо всех делах её мужа.

Во время «сцены крещения» в фильме все главы четырёх семейств были убиты. В романе были убиты только Барзини и Татталья, а также приближённые к ним — заплечные мастера, букмекеры.

Марио Пьюзо сам писал сценарий для всей кинотрилогии, поэтому был в курсе всех расхождений. Между тем существует раритетный телевизионный сериал «Крёстный отец: Сага», выпущенный в 1977 году. Сериал перемонтирован в «правильном» хронологическом порядке, относительно истории семьи Корлеоне (ретроспектива с Де Ниро показана в начале, далее события первой части и так далее), с добавлением удалённых из полнометражных фильмов эпизодов: эпизод с намёком на педофилию Джека Вольца, убийство Фабрицио путём взрыва его автомобиля (происходит одновременно с событиями «Крёстный отец 2») и прочие. Всего добавленные сцены составляют около 60 минут экранного времени. Позже «Сага» была дополнена материалом третьей части и выпущена на видео под названием «Крёстный отец. Трилогия. 1901—1980».

Создание

Фрэнсис Форд Коппола загорелся идеей снять фильм после прочтения книги. По его словам, если бы он пришёл с этой идеей к кинокомпании «Парамаунт» на 4 месяца позже, то ему бы не доверили съёмки этого фильма. Кинокомпания изначально отнеслась к проекту как к небольшой гангстерской драме и не ожидала большого успеха. Спустя полгода книга Марио Пьюзо обрела большую популярность, а фильм стал ожидаемым проектом. Кинокомпания не решилась менять режиссёра посреди съёмок.

Место режиссёра фильма было сначала предложено Серджо Леоне, но тот отказался. Впоследствии Леоне сожалел о своём решении и в качестве своеобразного реванша снял в 1984 году столь же масштабный гангстерский фильм «Однажды в Америке».

Режиссёр решил остановить свой выбор для съёмок на Нью-Йорке, куда вернулся после отдыха в Европе. Он часто был в семейном доме Скорсезе в «маленькой Италии», где прислушивался к советам родителей своего коллеги. По воспоминаниям Мартина, Коппола записывал характерную речь его отца на плёнку, так как его очень интересовал итальянский акцент, а мать помогала ему в отношении состава исполнителей. Именно она предложила взять в фильм актёра Ричарда Конте, которого Фрэнсис в итоге утвердил. Как-то она спросила, за сколько дней планируется снять фильм, на что Коппола ответил, что за сто. Она не выдержала и прямо сказала, что это очень мало. В разговор вмешался Мартин, попросив не пугать его друга[7].

К 19 апреля помощником продюсера Грэем Фредериксоном было составлено расписание съёмок. Они должны были вестись 64 дня: с 23 марта в Нью-Йорке, а с 17 июля на Сицилии[8]. При утверждении кинопроекта кинокомпания «Парамаунт» выдвинула требование не привлекать к съёмкам Марлона Брандо. К тому времени он был известен своими выходками на съёмочной площадке, а также проблемами с алкоголем. На роль крёстного отца пробовалось несколько актёров, но лучшую игру показал именно Брандо. Студия вынуждена была согласиться с этим фактом. Кинокомпания до начала съёмок хотела отобрать проект у Копполы и передать его режиссёру Элии Казану, но Брандо сказал, что тоже уйдёт, если уволят Копполу. С целью сплотить исполнителей, настроить их на совместную работу режиссёр организовал ужин в одном из залов знаменитого итальянского (неаполитанского) ресторана Patsy’s^[en] в Нью-Йорке на западной 56-й улице[8]. Актёры, ранее не встречавшиеся с Брандо, были встревожены предстоящим общением со звездой. Коппола попросил сестру Талию сервировать и накрыть на стол таким образом, как это традиционно делали у них в семье[9]. Среди прочих блюд на стол подали пасту. Брандо усадили во главе стола, справа от него расположился Аль Пачино, а слева Джеймс Каан. По правую руку от Пачино сел Джон Казале, а по левую от Каана — Роберт Дюваль. Благодаря тому, что ведущий актёрский состав сумел сблизиться и ощутить себя семьёй, возникла «чувственная возможность» наладить глубокие отношения, связь[8]. Позже режиссёр вспоминал о достигнутом в тот вечер эффекте: «Когда ужин был закончен, перед нами впервые возникла семья Корлеоне, и взаимоотношения, усвоенные в тот вечер, сохранились на протяжении всего непростого съёмочного процесса. Тогда я впервые осознал, что именно еда послужила связующим элементом и позволила этой импровизации отложиться так надолго»[9].

Внешние изображения
	Кадр из знаменитой сцены

Во время съёмок Брандо носил специальную капу, чтобы его челюсть выглядела как челюсть бульдога. Актёр Ленни Монтана, игравший Луку Брази, так трепетал при его виде, что постоянно путал текст. Копполе понравилась такая натуральная нервозность, и он вставил в фильм сцену прямо со спутанным текстом.

Кошка на руках Вито Корлеоне в сцене, где он принимает посетителей на свадьбе своей дочери, оказалась на съёмочной площадке случайно и её появление в кадре не было запланированным[10][11]. Идея задействовать четвероногое в фильме является импровизацией со стороны Копполы, создающей яркий контраст между суровым образом «отца сицилийской мафии» и безобидным животным.

Фильм снимался в классической по своей простоте манере. «Из технических „наворотов“ почти ничего не было, никаких вертолётных съёмок или объективов с переменным фокусным расстоянием, — рассказывал оператор Гордон Уиллис. — С операторской точки зрения „Крёстный отец“ снимался как „живая картина“ — актёры входили в кадр и выходили из него, всё очень прямолинейно. Этим мы ещё раз подчёркивали время действия». Сам режиссёр вспоминал: «Мы много думали, как обозначить на экране контраст между добром и злом, светом и тьмой. Как на чёрном холсте писать картину в ярком свете. Определились и с работой камеры, решили, что камера будет статичной, а движение будет начинаться только при перемещении в кадре людей».

На разные роли в фильме рассматривалось неимоверное количество звёзд первой величины: Уоррен Битти, Ален Делон, Бёрт Рейнольдс, Роберт Редфорд, Дастин Хоффман, Джек Николсон, Лоренс Оливье и другие. Но Коппола отверг все эти кандидатуры.

Продюсеры всеми силами пытались заставить Копполу уволить Аль Пачино со съёмок «Крёстного отца». Просматривая отснятый материал, они постоянно задавали режиссёру один и тот же вопрос: «Когда же он, наконец, начнёт ИГРАТЬ?» Только увидев сцену, в которой Майкл Корлеоне убивает Солоццо и капитана полиции, они поняли режиссёрскую прозорливость Копполы.

По словам Марио Пьюзо, персонаж Джонни Фонтейна был основан на слухе о Фрэнке Синатре, согласно которому тот получил роль в фильме Фреда Циннемана «Отныне и во веки веков» вследствие давления на продюсера картины со стороны мафии. Но впоследствии это стало стереотипом, неоднократно опровергаемым биографами Фрэнка Синатры. По другой версии, прототипом Джонни Фонтейна был популярный в 1950-х—1960-х годах эстрадный певец Эл Мартино, который и сыграл его в фильме[12][13].

Ключевая музыкальная тема фильма, прославившаяся на весь мир — Speak Softly Love. Композитор Нино Рота был номинирован на «Оскар» за лучшую музыку к фильму, но номинацию отменили, когда выяснилось, что он не писал для фильма целиком новую музыку, а переработал отрывки из старой (из фильма «Фортунелла», 1958).

Слово «коппола» (итал. coppola) обозначает традиционную сицилийскую шляпу, такие шляпы можно увидеть в некоторых «итальянских» сценах фильма. А Корлеоне (итал. Corleone) — это название горного сицилийского города, многие годы служившего убежищем для мафиози.

В 2011 году вторая жена продюсера «Крёстного отца» Эла Рудди, рассказала Чарльзу Брандту, автору документальных детективов, что окончательный вариант сценария фильма одобрил лично влиятельный босс мафии Рассел Буфалино[12].

Мнения

Этот фильм был признан значительным как в США, так и во всём мире[4]. Режиссура Копполы, в сочетании с игрой выдающихся актёров и прекрасным сценарием, обеспечила фильму успех и среди кинокритиков, и среди простых зрителей. Можно сказать, что в фильме присутствует много насилия, однако в данном случае это лишь художественное средство для отражения режиссёрского видения и для создания соответствующей атмосферы в фильме.

Основной же драматизм фильма заключается в трагедии Майкла Корлеоне — молодого человека, героя войны, жизнь и даже душа которого оказывается сломлена под давлением собственной ответственности, власти и интересов семьи. Его превращение в жестокого и коварного босса являет собой одну из самых искусно показанных метаморфоз в истории мирового кинематографа. По наблюдению российского киноведа Камилла Ахметова, кульминацией картины является её финал, где мастерски, в технике параллельного монтажа, совмещено крещение младенца со сценами убийств конкурентов Майкла: «В случае неудачи его ждёт крах, а его успех означает, что он пожертвовал ради семьи всеми своими идеалами и убеждениями». Ахметов парадоксально приходит к выводу, что несмотря на жанр гангстерского, криминального фильма, «Крёстный отец» в истории кинематографа занимает место как «шедевр кино о семье»[14].

Впрочем, фильм критиковался за романтизацию криминала и демифологизацию[15][16][17]. Протоиерей Алексий Уминский в своей книге «Человек и Церковь. Путь свободы и любви» отмечал:

Культурное влияние

Несмотря на то, что многие фильмы о гангстерах предшествовали «Крёстному отцу», тяжёлое вливание Френсиса Форда Копполы в итальянскую культуру, стереотипы и его изображение бандитов как персонажей значительной психологической глубины и сложности было беспрецедентным[18]. Коппола пошёл дальше с «Крёстным отцом», отсняв вторую часть, и успех этих двух фильмов, критически, художественно и финансово, открыл двери для многочисленных других изображений итальянских американцев в качестве бандитов, включая такие фильмы, как «Славные парни» Мартина Скорсезе и сериалы, такие как «Клан Сопрано» Дэвида Чейза. Всестороннее исследование итало-американской культуры в кино, проведённое с 1996 по 2001 гг. Итальянским Институтом Америки показало, что со времён Крёстного отца, в среднем, было выпущено около 300 фильмов с участием итальянских американцев в качестве бандитов (в основном вымышленных)[19].

Эпический фильм «Крестный отец», включающий в себя оригинальную трилогию и дополнительные кадры, которые Коппола включил позже, к настоящему моменту полностью интегрирован в американскую жизнь и привел к весьма стереотипному представлению об итало-американской культуре. Первый фильм оказал наибольшее влияние и, в отличие от любого предыдущего фильма, его изображение итальянцев, иммигрировавших в Соединенные Штаты в первые десятилетия XX века, возможно, относится к итало-американскому режиссёру, представляющему его собственное понимание их опыта. Своими действиями фильмы объясняют интеграцию вымышленных итальянских преступников в американское общество. Хотя история разворачивается в период массовой иммиграции в США, она коренится в особых обстоятельствах семьи Корлеоне, которая живёт вне закона. Некоторые критики превратили их историю в историю универсальности иммиграции, другие же утверждают, что это заставляет зрителя отождествлять организованную преступность с итало-американской культурой. Выпущенный в период интенсивного национального цинизма и самокритики, американский фильм вызвал отклик в отношении двойной идентичности, присущей нации иммигрантов[20]. «Крестный отец» усилил негативное изображение голливудских иммигрантов-итальянцев после фильма и стал инструментом вербовки для организованной преступности[21].

Концепция мафиозного «Крестного отца» была изобретением Марио Пьюзо, и эффектом фильма было добавление к языку вымышленной номенклатуры. Точно так же незабываемое высказывание Вито Корлеоне «Я собираюсь сделать ему предложение, от которого он не может отказаться», стало второй по значимости памятной фразой в истории кино за 100 лет (100 известных цитат из американских фильмов за 100 лет по версии Американского института киноискусства)[22]. Во французском романе «Отец Горио» Оноре де Бальзак пишет о том, что Вотрен говорит Эжену: «В таком случае я сделаю вам предложение, от которого никто не откажется»[23].

Реальные гангстеры с энтузиазмом отреагировали на фильм, и многие из них чувствовали, что это изображение того, как они должны были действовать[24]. Сальваторе «Сэмми Бык» Гравано, бывший глава преступной семьи Гамбино[25], заявил: «Я покинул фильм ошеломленным … Я имею в виду, что я выплыл из театра. Может быть, это была выдумка, но для меня, тогда, это была наша жизнь. Это было невероятно. Я помню, как разговаривал со множеством парней, созданных парней, которые чувствовали то же самое». По словам известного киллера Энтони Фиато после просмотра фильма, члены криминальной Семьи Патриарка Поли Интисо и Ники Гизо изменили свои речевые образцы ближе к тем, которые были у Вито Корлеоне. Интисо часто ругался и использовал плохую грамматику, но после выхода фильма он начал более отчетливо говорить и философствовать[26].

Телевидение

Джон Белуши, выступая в отрывке «Saturday Night Live» в роли Вито Корлеоне на сеансе терапии, выражая свои внутренние чувства по отношению к семье Татталья, говорит: «Кроме того, они стреляли в моего сына Сантино 56 раз»[27].

В телесериале «Клан Сопрано» топлесс-бар Тони Сопрано называется «Бада Бинг», повторяя фразу в «Крестном отце», когда Сонни Корлеоне говорит: «Тебе нужно подобраться так близко, и бада-бинг! Вы взрываете их мозги по всему вашему хорошему костюму Лиги Плюща[28]».

Фильм несколько раз пародировали в анимационном телесериале «Симпсоны». В эпизоде ​​сезона 3 «Лизина пони» Лиза просыпается, чтобы найти лошадь в своей постели, и начинает кричать. Музыка и сама сцена напоминают знаменитую сцену «голова лошади» в «Крестном отце». В эпизоде ​​4 сезона «Mr. Plow» сцена смерти Сонни Корлеоне имитируется, когда Барт Симпсон забрасывается снежками[29][30]. Сцена снова пародируется в эпизоде ​​сезона 16 «All’s Fair in Oven War», в которой Джеймс Каан играет роль гостя. В эпизоде ​​сезона 18 «The Mook, the Chef, the Wife and Her Homer» финальная сцена фильма имитируется закрытием двери для Лизы Симпсон[31].

В 2022 году вышел мини-сериал «Предложение», который рассказывает о съёмках «Крёстного отца»[32].

Награды и номинации

Премия «Оскар» 1973[33]

Лучший фильм — продюсер: Альберт Радди^[en](награда)

Лучший актёр — Марлон Брандо (награда, отказался от награды)[34]

Лучший адаптированный сценарий — Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола (награда)

Лучший режиссёр — Фрэнсис Форд Коппола (номинация)

Лучший актёр второго плана — Джеймс Каан (номинация)

Лучший актёр второго плана — Роберт Дюваль (номинация)

Лучший актёр второго плана — Аль Пачино (номинация)[35]

Лучший дизайн костюмов — Анна Хилл Джонстон (номинация)

Лучший звук — Чарльз Гренцбах, Ричард Портман, Кристофер Ньюман (номинация)

Лучший монтаж — Уильям Рейнольдс, Петер Циннер (номинация)

Лучшая музыка к фильму — Нино Рота (снят с номинации)[36]

Премия «Золотой глобус» 1973[37]

Лучший фильм (драма) (награда)

Лучшая режиссёрская работа — Фрэнсис Форд Коппола (награда)

Лучший сценарий — Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола (награда)

Лучший саундтрек — Нино Рота (награда)

Лучший актёр (драма) — Марлон Брандо (награда)

Лучший актёр (драма) — Аль Пачино (номинация)

Лучший актёр второго плана — Джеймс Каан (номинация)

Премия BAFTA 1973[38]

Премия имени Энтони Эскуита за лучшую музыку к фильму — Нино Рота (награда)

Лучший актёр — Марлон Брандо (номинация)

Лучший актёр второго плана — Роберт Дюваль (номинация)

Лучший дизайн костюмов — Анна Хилл Джонстон (номинация)

Самый многообещающий дебютант в главной роли — Аль Пачино (номинация)

Также

• 1973 — премия «Грэмми» за лучшую музыку к фильму (Нино Рота)
• 1973 — 2 премии «Давид ди Донателло»: лучший иностранный фильм (Альберт С. Радди), специальная премия (Аль Пачино)
• 1973 — премия Гильдии режиссёров США за лучшую режиссуру художественного фильма (Фрэнсис Форд Коппола)
• 1973 — премия Гильдии сценаристов США за лучший адаптированный сценарий — драма (Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола)
• 1972 — премия Национального совета кинокритиков США за лучшую мужскую роль второго плана (Аль Пачино), а также попадание в десятку лучших фильмов года

Рейтинги AFI:

• 100 лучших американских фильмов: 3-е место в оригинальном списке (1998), 2-е место в обновлённой версии (2007)
• 100 самых остросюжетных американских фильмов (2001): 11-е место
• 100 известных цитат (2005): фраза Вито Корлеоне «Я собираюсь сделать ему предложение, от которого он не сможет отказаться» заняла 2-е место
• Лучшая музыка в американских фильмах: 5-е место
• Лучший гангстерский фильм (2008)

В 1990 году «Крёстный отец» был включён в Национальный реестр фильмов.

Театральная постановка

1 и 2 июня 2019 года в Астраханском театре оперы и балета под руководством прославленного итальянского хореографа Лучано Каннито и главного балетмейстера Константина Уральского состоялась мировая премьера балета «Крестный отец». Главные роли исполнили Артур и Айгуль Альмухаметовы.

Музыкальное сопровождение

1. Nino Rota — Main Title (The Godfather Waltz)
2. Nino Rota — Love Theme From «The Godfather»
3. Nino Rota — Senza Mama / Ciuri-Ciuri / Napule Ve Salute (Sung by Livio Giorgi)
4. Nino Rota — The Godfather Finale
5. Nino Rota — The New Godfather
6. Nino Rota — The Baptism
7. Nino Rota & Carmine Coppola — Marcia Religioso (Godfather III)
8. Carmine Coppola & Nino Rota — The Immigrant | Love Theme from the Godfather III
9. Carmine Coppola — The Brothers Mourn
10. Carmine Coppola — Marcia Stilo Italiano
11. Carmine Coppola — Michael Comes Home
12. Carmine Coppola — Remember Vito Andolini
13. Carlo Savina^[en] feat. Al Martino — I Have But One Heart
14. Harry Connick Jr. — Promise Me You’ll Remember
15. Jason Moran^[en] — Murder Of Don Fanucci

Примечания

Литература

• Ахметов, Камилл. Кино как универсальный язык. Лекции о кинематографе. — М.: АСТ, 2019. — 464 с. — (Звезда лекций). — ISBN 978-5-17-112552-3.
• Бискинд, Питер. Беспечные ездоки, бешеные быки / Пер. с англ. С. Арбузова. — М.: АСТ, 2007. — 640 с. — ISBN 978-5-17-044733-6.
• Коппола, Фрэнсис Форд. Живое кино: Секреты, техники, приёмы = Live Cinema and Its Techniques / Пер. с англ. К. Артамонова. — М.: Альпина Паблишер, 2018. — 250 с. — ISBN 978-5-9614-7083-3.
• Коуви, Питер. Крёстный отец. История создания культового фильма = The Godfather propetries, including all artwork, photography, scrip excerpts and all related element / Пер. с англ. А. Жирнов. — М.: БОМБОРА, 2016. — 160 с. — (Подарочные издания. Кино). — ISBN 978-5-04-092906-1.
• Мусский И. А. Крёстный отец // 100 великих зарубежных фильмов. — М.: Вече, 2008. — С. 354—361. — 480 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-9533-2750-3.
• Плахов, Андрей. Фрэнсис Форд Коппола // Режиссеры настоящего: в 2 т. — СПб.: Сеанс, 2008. — Т. 1. Визионеры и мегаломаны. — С. 142—163. — 312 с. — (Дом кино). — ISBN 978-5-901586-24-2.

Ссылки

	В Викицитатнике есть страница по теме: Крёстный отец (фильм)

• Трилогия «Крёстный отец» (англ.)

На других языках

---

[de] Der Pate (Film)

Der Pate (Originaltitel: The Godfather) ist ein US-amerikanischer Mafiafilm aus dem Jahr 1972 von Francis Ford Coppola, basierend auf dem gleichnamigen Roman von Mario Puzo, der gemeinsam mit Coppola auch das Drehbuch verfasste. Der Film mit Marlon Brando und Al Pacino in den Hauptrollen war für elf Oscars nominiert, von denen er drei gewann. Der Pate war an den Kinokassen ein herausragender Erfolg und zählt zu den künstlerisch bedeutendsten Werken der Filmgeschichte.

---

[en] The Godfather

The Godfather is a 1972 American crime film[2] directed by Francis Ford Coppola, who co-wrote the screenplay with Mario Puzo, based on Puzo's best-selling 1969 novel of the same name. The film stars Marlon Brando, Al Pacino, James Caan, Richard Castellano, Robert Duvall, Sterling Hayden, John Marley, Richard Conte, and Diane Keaton. It is the first installment in The Godfather trilogy. The story, spanning from 1945 to 1955, chronicles the Corleone family under patriarch Vito Corleone (Brando), focusing on the transformation of his youngest son, Michael Corleone (Pacino), from reluctant family outsider to ruthless mafia boss.

---

[es] El padrino (película)

El padrino (título original en inglés: The Godfather[1]) es una película estadounidense de 1972 dirigida por Francis Ford Coppola. La película fue producida por Albert S. Ruddy, de la compañía Paramount Pictures. Está basada en la novela homónima (que a su vez está basada en la familia real de los Mortillaro de Sicilia, Italia), de Mario Puzo, quien adaptó el guion junto a Coppola y Robert Towne, este último sin ser acreditado.[2] Protagonizada por Marlon Brando y Al Pacino como los líderes de una poderosa familia criminal ficticia de Nueva York, la historia, ambientada desde 1945 a 1955, cuenta las crónicas de la familia Corleone liderada por Vito Corleone (Brando), enfocándose en el personaje de Michael Corleone (Pacino), y su transformación de un reacio joven ajeno a los asuntos familiares a un implacable jefe de la mafia ítalo-estadounidense.

---

[it] Il padrino (film)

Il padrino (The Godfather) è un film del 1972 diretto da Francis Ford Coppola, prima pellicola della trilogia omonima firmata dallo stesso regista e interpretata da Marlon Brando con Al Pacino, James Caan, Robert Duvall, John Cazale, Richard S. Castellano, Gianni Russo, Talia Shire e Diane Keaton. La sceneggiatura, scritta da Coppola e Mario Puzo, è liberamente ispirata al romanzo omonimo scritto dallo stesso Puzo.

---

- [ru] Крёстный отец (фильм)

---

---